「鄉」為何物？中英劇團《近鄉途情怯》續寫30多年前的《客鄉途情遠》，以近未來的背景重新檢視90年代的「家／鄉」概念，並叩問當代及下代人「鄉之所在」。 「鄉」是傳承。《近》的上半場先將《客》濃縮...

《近鄉途情怯》改編自三十多年前的《客鄉途情遠》，上半場為《客》的濃縮版劇情，下半場是《客》的延續。 於上半場呈現濃縮的《客鄉途情遠》，除了能方便觀眾跟上劇情，也為下半場的改編作了足夠的鋪墊——...

《近鄉途情怯》（下稱《近》）不僅延續了《客鄉途情遠》（下稱《客》）的故事，也觸及不少港人關切的「移民」與「離散」議題。本劇特意安排於農曆新年前演出，使「團圓」的情感更加濃烈。 筆者留意到下半場...

相隔22年，中英劇團將戲寶之一《花樣獠牙》再度搬演。80年代的百老匯音樂劇，於2002年由陳鈞潤翻譯及改編，以懷舊港式口語將劇本在地化。此舉使得故事舞台「波地」與香港似遠又近：雖是耳熟能詳的廣東話，...

搖滾音樂劇《花樣獠牙》為中英劇團45週年劇季的重點劇目之一，曾於2002年首演，如今再度由當代年輕演員重演，與經典劇目擦出新火花。 筆者認為，除了「軟件」——年輕演員的表現為一大看點以外，「硬...

《花樣獠牙》（下稱《花》）22年前於葵青劇院同一個舞台首演。中英劇團延續本季以新演員、新方式重演傳經典戲寶的要旨，把由翻譯鬼才陳鈞潤改編的百老匯搖滾音樂劇的《Little Shop of Horro...

穹蒼之下，人性裡的是與非、醜惡與良善，在生活與生存之間，一切從來都沒有既定答案，多年來人類都在嘗試剖析人性在不同的情況下衍生出甚麼樣的行為狀態，劇目《塵歸土土歸塵》就以形體力量舞動出不同的故事。 ...

《塵歸土土歸塵》跟中英劇團一貫的傳統戲劇不同，此劇以形體為主要的表演形式，讓觀眾能更直觀地感受劇本世界的荒誕，甚至能從中找到與現實的對照。劇目很少使用人類語言，只有在牽涉「文明」的場口，如第六場〈取...

《塵》打破了第四面牆，角色與觀眾對望、進行互動的部分，突破了劇場與現實之間的界線。觀眾在觀賞劇作的同時，亦被演員所觀看，其反應成為劇作的一部分。這個由演員與觀眾共同創造的時空，呼應了劇作追求大同、互...

中英劇團用本季首部作品總結45年的發展歷程，以「戲中戲中戲」的後設格局營造喜感。演員自編自導自演，選用三部廣受歡迎的戲寶（《芳草校園》、《禧春酒店》及《相約星期二》）二次創作。上半場，演員把排演日常...