共 9 筆 |
文︰張薇｜上載日期︰2010年8月11日
劇場是關於演繹的，只要有當代的視野，就有合時宜的劇本。鄧樹榮在2009年底到2010年初獲新加坡「戲劇盒」之邀，為他們訓練華語演員，並在由新加坡濱海文化中心委約、戲劇盒統籌的「新加坡華文戲劇回顧展」... |
文︰劉曉義｜上載日期︰2010年8月11日
《後代》是新加坡第二部涉及同性戀課題的華語舞台劇（第一部為《異族》），但是劇本當中對於少數群體的關懷與再現，卻並不僅僅局限於同性戀族群，而將其關懷面擴大到在異性戀男性霸權壓迫下的少數性/別族群。
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文︰駱雅｜上載日期︰2010年8月11日
漆黑的舞台光圈由大至小，再變成線，慢慢拉濶，然後在不斷的閃光中，赫然發現表演者的身體，由一個到四個六個，演出中表演者的身體與流動的光影和音樂互相呼應，一時光區隨著表演者身體移動，動作有機；一時黑影表... |
文︰袁智聰｜上載日期︰2010年8月11日
李勁松與朱文早已有合作淵源，朱文的 近作電影《小東西》，便是交由李勁松 創作配樂。也因為在《小東西》裡雙方合作愉快，所以當李勁松有了《火星紀事樂隊》的音樂構思時，也二話不說地邀請 朱文為他製作影像，... |
文︰廖偉棠｜上載日期︰2010年8月11日
珠三角的本來面目，有些委婉、有些浪蕩，卻被深深隱藏。盛世危言之後，就是連番的戰爭，鎖國再鎖國，直到八十年代改革開放，這裡首當其衝成為實驗田，一個原本因為近代史的蹂躪而變得更為複雜的地區，又再單一起來... |
文︰紀慧玲｜上載日期︰2010年8月11日
《金鎖記》改編自張愛玲小說《金鎖記》與《怨女》，文本難度在於如何將張氏意象筆法化為戲劇語言，並摘擷出戲劇事件以推動表演動力。編劇王安祈、趙雪君完成了第一道難題，餘下皆視表演者如何創造這個愛之不足，嚙... |
文︰願良｜上載日期︰2010年8月11日
以玉三郎在日本藝壇的崇高地位，演崑劇不但吃力難討好，風險也大。他不諳漢語，咬字不可能很準確，且日語動詞位置與漢語相反，背誦崑曲的唱詞唸白之外，還要強記表達情緒反應的位置；歌舞伎的唱與做分開，故他演唱... |
文︰梁偉詩｜上載日期︰2010年8月11日
在《蝸居》、《維多利亞壹號》等樓房話題之作熱爆的世代，善於掌握社會情緒、將滲透日常生活的主流價值觀疑問化劇場化的林奕華，在《命運建築師之遠大前程》再次以都市為本位，大談「幸福」在資本主義社會中被房地... |
文︰周凡夫｜上載日期︰2010年8月11日
朱哲琴，在千禧年前夕的1999年10月為中華藝術節開幕製作了三場《阿姐鼓．央金瑪》演唱會，2002年1月，她在葵青劇院演出了三場音樂劇場《迷哥》後，香港的舞台再沒有她的身影，原來她周遊列國去了，才有... |
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