共 5 筆 |
文︰何俊輝｜上載日期︰2019年10月14日
演員宋本浩最終沒上台演出方祺端編導的「前進進戲劇工作坊」劇作《放逐》，看著坐在觀眾席上的他，似乎是於抗爭時被黑警打傷手和額頭。
導演、劇團的應變手法是安排DSM（執行舞台監督）於控制室直接叫出... |
文︰張志聰｜上載日期︰2019年4月28日
戲劇上，除了脈絡清晰、具有明顯起承轉合的戲劇故事外，文本結構的運用和設計概念，也是品味作品的另一個角度。正如當代小說中，不少作品都宏觀地從內容的編排、設計著手，嘗試以獨特的結構和敍事手法建構作品的世... |
文︰千山｜上載日期︰2019年4月22日
「前進進戲劇工作坊」的《大驅離》拼湊岀當下及想像未來各種疏離和排斥的社會眾生相。透過聲音作為主要媒介，創作者引領觀眾由聆聽個人讀白，游移至感受社運衝擊脈搏、天災人禍下頹然氛圍，並以與飄渺外太空聲音交... |
文︰梁妍｜上載日期︰2019年4月19日
「前進進戲劇工作坊」在二十週年紀念劇季的最後一炮《大驅離》，其英文譯名是「Ballads of Expulsion」。相較之下，英文名更加捕捉了我對這個作品的觀感。Ballad流行於十九世紀的英國地... |
文︰朱映霖｜上載日期︰2019年4月3日
前進進戲劇工作坊是次劇目《大驅離》，文本源自社會學家莎士奇亞‧薩森（Saskia Sassen）的著作《大驅離：揭露二十一世紀全球經濟的殘酷真相》（Expulsions: Brutality and... |
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