共 2 筆 |
文︰鄧蘭｜上載日期︰2005年2月28日
把劉三姐的故事套入文革時期，角色與時代都產生了互相烘托的功能，唯由文革高峰期轉換到回復正常的交替點，導演只借助一群演員瘋狂地舞至最後脫去身上獸紋舞衣作交代便有點粗疏，而劉輝劫後餘生那部份也沒有篇幅著... |
文︰何俊輝｜上載日期︰2005年1月3日
不論是以前的「春天舞台」還是現在的「春天實驗劇團」，於筆者而言，皆為「以觀眾為本」的劇團 ── 對觀眾的入場心態瞭如指掌，知道把甚麼劇場元素加在一起才能使觀眾看得稱心滿意。杜國威編劇、鄭傳軍執導的新... |
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