共 5 筆 |
 | 文︰梁展慶｜上載日期︰2011年5月20日
竹枝圍出的家居，有桌、椅、小櫃、電風扇，一個簡單的舞台、三位女演員，探討一個可能是歷久不衰的題旨：家庭和個人的角力。差不多二十年前的故事放在今天的香港，我看得沒有共鳴，甚至老實一點說就是老套。年老的... |
| 文︰大魚｜上載日期︰2011年5月20日
在今年的「香港舞蹈節2010」加料節目——《家園》研討會中，一位來自內地的國家一級編舞家穆青老師說，「限制」是對編者的一種挑戰。在「限制」之中突破及創造不可能，才能激發更多的創作和帶給觀眾驚喜。《後... |
| 文︰梁皓然｜上載日期︰2011年5月20日
編劇林春蘭在2010年11月19日的香港看過鄧樹榮手上的《後代》後，笑言演出的呈現方式一方面與文本截然不同，前者以簡約的純戲劇為主，後者則着重寫實的情節；另一方面，其表現手法又與文本如出一轍，都表現... |
| 文︰黃佩君｜上載日期︰2011年5月20日
林氏一家，在一九九零年代，隨?阿海因愛滋病離世，終告「絕後」。舞台最後一剎，布幕隨?火花撤下，彷彿是為這個家庭的未來畫上句號。看畢全劇，筆者心想三位女士的故事還沒完，只是一生的執?，到那刻已殆盡，以... |
| 文︰項璟怡｜上載日期︰2011年5月20日
走進劇場，觀看之前，《後代》尚且是一道題：一家四口，守寡的母親，未婚的長女，離婚的幼女，同性戀的兒子，如何面臨家族絕後的深淵。《孟子．離婁篇》：「不孝有三，無後為大。」（趙注：「不娶無子，絕先祖祀，... |
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