文︰陳瑩穎｜上載日期︰2024年6月3日
在自然的偉力面前，我們時常會覺察到自己的渺小、脆弱，在面對未知的世界變幻中，我們努力從已知的方式中試圖預知未來的不利與災難、好運與幸福，無論是順境還是逆境，希望通過有限的力量加以選擇，至少能保證當下... |
文︰陳瑩穎｜上載日期︰2024年6月3日
在自然的偉力面前，我們時常會覺察到自己的渺小、脆弱，在面對未知的世界變幻中，我們努力從已知的方式中試圖預知未來的不利與災難、好運與幸福，無論是順境還是逆境，希望通過有限的力量加以選擇，至少能保證當下... |
文︰楊小亂｜上載日期︰2024年6月3日
這次我受邀參加了2023年香港話劇團「風箏計劃」的配套活動「追風者：『風箏計劃』2023-24原創劇本研討小組」，成為研究員，對這次風箏計劃入圍的14篇作品進行閱讀，並且挑選了其中5個劇本進行觀看現... |
文︰楊小亂｜上載日期︰2024年6月3日
這次我受邀參加了2023年香港話劇團「風箏計劃」的配套活動「追風者：『風箏計劃』2023-24原創劇本研討小組」，成為研究員，對這次風箏計劃入圍的14篇作品進行閱讀，並且挑選了其中5個劇本進行觀看現... |
文︰楊志文｜上載日期︰2024年6月3日
緒論
本文以香港話劇團「風箏計劃」四個入選劇本《李煜先生在南唐》、《候鳥》、《綑綁》和《不會說⋯⋯不會說》為析論對象，針對計劃形式和文本內容來探討（一）讀劇形式對文本分析的價值與作用；（二）戲... |
文︰楊志文｜上載日期︰2024年6月3日
緒論
本文以香港話劇團「風箏計劃」四個入選劇本《李煜先生在南唐》、《候鳥》、《綑綁》和《不會說⋯⋯不會說》為析論對象，針對計劃形式和文本內容來探討（一）讀劇形式對文本分析的價值與作用；（二）戲... |
文︰江祈穎｜上載日期︰2024年6月3日
21世紀為何我們還要寫舞台劇？當電影可以實現任何可能性時，舞台文本有甚麼優於電影文本，或至少是電影所不能替代的元素？讓我們回到最初的戲劇形式定義：演員在舞台上對觀眾表演，演員與觀眾的直接關係是電... |
文︰江祈穎｜上載日期︰2024年6月3日
21世紀為何我們還要寫舞台劇？當電影可以實現任何可能性時，舞台文本有甚麼優於電影文本，或至少是電影所不能替代的元素？讓我們回到最初的戲劇形式定義：演員在舞台上對觀眾表演，演員與觀眾的直接關係是電... |
文︰邵善怡｜上載日期︰2024年6月3日
戲劇中以親情為題材的作品十分常見，香港話劇團的原創劇本徵集活動「風箏計劃」以「生活的褶皺」為主題，生活中的故事離不開「家」、親人間的感情與關係。計劃中的作品在呈現親人間的困局與矛盾時，大多都選擇了母... |
文︰邵善怡｜上載日期︰2024年6月3日
戲劇中以親情為題材的作品十分常見，香港話劇團的原創劇本徵集活動「風箏計劃」以「生活的褶皺」為主題，生活中的故事離不開「家」、親人間的感情與關係。計劃中的作品在呈現親人間的困局與矛盾時，大多都選擇了母... |
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