城市:深圳  |  2024年
共 14 筆|« 上一頁12下一頁 »
文︰陳瑩穎|上載日期︰2024年6月3日
在自然的偉力面前,我們時常會覺察到自己的渺小、脆弱,在面對未知的世界變幻中,我們努力從已知的方式中試圖預知未來的不利與災難、好運與幸福,無論是順境還是逆境,希望通過有限的力量加以選擇,至少能保證當下...
文︰陳瑩穎|上載日期︰2024年6月3日
在自然的偉力面前,我們時常會覺察到自己的渺小、脆弱,在面對未知的世界變幻中,我們努力從已知的方式中試圖預知未來的不利與災難、好運與幸福,無論是順境還是逆境,希望通過有限的力量加以選擇,至少能保證當下...
文︰楊小亂|上載日期︰2024年6月3日
這次我受邀參加了2023年香港話劇團「風箏計劃」的配套活動「追風者:『風箏計劃』2023-24原創劇本研討小組」,成為研究員,對這次風箏計劃入圍的14篇作品進行閱讀,並且挑選了其中5個劇本進行觀看現...
文︰楊小亂|上載日期︰2024年6月3日
這次我受邀參加了2023年香港話劇團「風箏計劃」的配套活動「追風者:『風箏計劃』2023-24原創劇本研討小組」,成為研究員,對這次風箏計劃入圍的14篇作品進行閱讀,並且挑選了其中5個劇本進行觀看現...
文︰楊志文|上載日期︰2024年6月3日
緒論 本文以香港話劇團「風箏計劃」四個入選劇本《李煜先生在南唐》、《候鳥》、《綑綁》和《不會說⋯⋯不會說》為析論對象,針對計劃形式和文本內容來探討(一)讀劇形式對文本分析的價值與作用;(二)戲...
文︰楊志文|上載日期︰2024年6月3日
緒論 本文以香港話劇團「風箏計劃」四個入選劇本《李煜先生在南唐》、《候鳥》、《綑綁》和《不會說⋯⋯不會說》為析論對象,針對計劃形式和文本內容來探討(一)讀劇形式對文本分析的價值與作用;(二)戲...
文︰江祈穎|上載日期︰2024年6月3日
21世紀為何我們還要寫舞台劇?當電影可以實現任何可能性時,舞台文本有甚麼優於電影文本,或至少是電影所不能替代的元素?讓我們回到最初的戲劇形式定義:演員在舞台上對觀眾表演,演員與觀眾的直接關係是電...
文︰江祈穎|上載日期︰2024年6月3日
21世紀為何我們還要寫舞台劇?當電影可以實現任何可能性時,舞台文本有甚麼優於電影文本,或至少是電影所不能替代的元素?讓我們回到最初的戲劇形式定義:演員在舞台上對觀眾表演,演員與觀眾的直接關係是電...
文︰邵善怡|上載日期︰2024年6月3日
戲劇中以親情為題材的作品十分常見,香港話劇團的原創劇本徵集活動「風箏計劃」以「生活的褶皺」為主題,生活中的故事離不開「家」、親人間的感情與關係。計劃中的作品在呈現親人間的困局與矛盾時,大多都選擇了母...
文︰邵善怡|上載日期︰2024年6月3日
戲劇中以親情為題材的作品十分常見,香港話劇團的原創劇本徵集活動「風箏計劃」以「生活的褶皺」為主題,生活中的故事離不開「家」、親人間的感情與關係。計劃中的作品在呈現親人間的困局與矛盾時,大多都選擇了母...
共 14 筆|« 上一頁12下一頁 »