文︰鮑佳｜上載日期︰2019年3月1日
很多時候坐在劇場裡，我都會想這麼一個問題：我為甚麼要坐在這裡？我在看甚麼？
我們要承認，在藝術領域，所有話語只有在言說之時才具有生命，已經說過的東西無需再說。同一種表現方式不能重復地用兩... |
文︰鮑佳｜上載日期︰2019年3月1日
很多時候坐在劇場裡，我都會想這麼一個問題：我為甚麼要坐在這裡？我在看甚麼？
我們要承認，在藝術領域，所有話語只有在言說之時才具有生命，已經說過的東西無需再說。同一種表現方式不能重復地用兩... |
文︰凌志豪｜上載日期︰2019年3月1日
新視野藝術節與中國上海國際藝術節，定位截然不同的兩者都呈現了一些有效的策展思路，兩地經驗可以互補不足以供日後的藝術節籌辦者參考，但二者各屬中型和大型藝術節，受規模限制，不太可能直接將對方的策略搬到... |
文︰凌志豪｜上載日期︰2019年3月1日
新視野藝術節與中國上海國際藝術節，定位截然不同的兩者都呈現了一些有效的策展思路，兩地經驗可以互補不足以供日後的藝術節籌辦者參考，但二者各屬中型和大型藝術節，受規模限制，不太可能直接將對方的策略搬到... |
文︰吳夢姣｜上載日期︰2019年3月1日
經歷了解構主義“去中心化”的風暴式洗禮，一切皆可看作當代戲劇，一切又可能無法成為當代戲劇。與其定義戲劇與當代觀眾對話的形式路徑，不如重新審視“當代性”從根本上意味著什麼。
相同的一則故事... |
文︰吳夢姣｜上載日期︰2019年3月1日
經歷了解構主義“去中心化”的風暴式洗禮，一切皆可看作當代戲劇，一切又可能無法成為當代戲劇。與其定義戲劇與當代觀眾對話的形式路徑，不如重新審視“當代性”從根本上意味著什麼。
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文︰嚴穎欣｜上載日期︰2019年1月21日
在中國上海國際藝術節中，我們看了《一封信》（Off-Kilter）、《俄狄浦斯》（OIDIP）、《小馬駒》和《睡美人》（The Sleeping Beauty）。除了《小馬駒》，其他三個演出都是由外... |
文︰嚴穎欣｜上載日期︰2019年1月21日
在中國上海國際藝術節中，我們看了《一封信》（Off-Kilter）、《俄狄浦斯》（OIDIP）、《小馬駒》和《睡美人》（The Sleeping Beauty）。除了《小馬駒》，其他三個演出都是由外... |
文︰夏如芸｜上載日期︰2019年1月21日
「東方之珠」和「十里洋場」，這兩個城市實在有太多相似的地方：既是沿海城市，也是大家心中的中國大都會，所以不同文化背景的人也不惜一切來尋找機會；兩個城市也是長年受西方文化影響：上海為中國對外第一個開放... |
文︰夏如芸｜上載日期︰2019年1月21日
「東方之珠」和「十里洋場」，這兩個城市實在有太多相似的地方：既是沿海城市，也是大家心中的中國大都會，所以不同文化背景的人也不惜一切來尋找機會；兩個城市也是長年受西方文化影響：上海為中國對外第一個開放... |
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