| 【專題】香港藝評廿五年 世界大變 樂評不變——廿五年樂評雜憶 文：周凡夫
樂評是一面鏡子，能映照樂壇，亦能映照到自己；樂評能讓別人，亦能讓自己在教育中成長，這才是樂評對樂壇，特別是對自己最大的作用和貢獻。
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| 【專題】香港藝評廿五年 劇評廿五年 文：張秉權
高質素的評論永遠是需要的，但也是貧弱的，廿五年前如此，廿五年後當然已有進步，但是仍然不夠。我們只能繼續努力。
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| 【專題】香港藝評廿五年 Message from the President 文：Margareta Sörenson
While theatre and other stage arts are in blossom, the profession of critic seems to have difficulties due to the new situation of the media.
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【編者的話】 編者的話 文：陳國慧
最近因為我們與劇人前輩進行香港戲劇口述史的訪問，當談及創會的初衷時，讓我也想到這些年來演藝環境的變化與發展。
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| 【專題】香港藝評廿五年 劇評寫得慢的三大原因 文：何俊輝
評戲的態度理應是提供一些改善建議，鼓勵業餘戲劇人如何邁向專業水準。
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| 【專題】香港藝評廿五年 從「產出」到「推廣」樂評 文：洪思行
從未想過自己有一天會跟「評論人」扯上關係，事實上是連文字工作也彷彿沾不上邊，但生命就是這般奇妙，將我慢慢引導到寫作樂評的道路。
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| 【專題】香港藝評廿五年 從評論與劇場打開縱與橫的對話空間——淺觀國際演藝評論家協會（香港分會）的出版與演藝評論 文：吳思鋒
用劇場「場面調度」的術語來說，協會其實調度得滿華麗的。
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【活動探報】 「社群藝術論壇：藝術老友記」：當我們在談論老人時，我們有談及藝術麼？ 文：何杏園
給予長者在藝術上自主，是眾嘉賓講者一直強調的，也是賦權（empower）長者的一種方法。
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| 【焦點座談】 編輯與生態——從「劇場與閱讀」到《劇場．閱讀》 文：黃蓉、馬翊淳
簡單解釋一下「窮私塾」的緣起：身為劇場工作者，會發現離開學院之後想再進修並不容易有這樣的機會。
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| 【藝評空間】 選擇看見，還是堅持：談《好人不義》引發觀眾思考的編、導、演手法 文：葉智仁 |
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| 【藝評空間】 《好人不義》：誰是好人？誰在迷失？ 文：洪美芝 |
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| 【演藝人誌】 流淚撒種的必歡呼收割——專訪台灣社區劇場實踐者賴淑雅、李秀珣 文：羅妙妍
這正是台灣社區劇場有別於其他華人地區之處，在政府政策與資源支持下，通過民眾劇場培育批判思考，「其實蠻有一點反政府的！」
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| 【劇場外望】 我開始在柏林跑步——我和德國Surkhamp Theater出版社簽約的過程 文：甄拔濤
在柏林跑步的那個黃昏，我是真切感受到，我和她在某種意義上，終於有一點聯繫了。
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| 【藝評空間】 《鄧樹榮專業演員實驗室展演》：一個劇場，兩種體會，無限想像 文：羅斌惠 |
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| 【藝評沙龍】 互動與流動：如何用新科技打開劇場的想像
「藝評沙龍」每期精選熱門演藝文化議題或在港上演的演藝節目，邀請藝評人和文化人對談
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