血肉相連三兄弟，曾經不分彼此，如今幾近各不相干，母親離世留下的一千萬元遺產，令兄弟難得相聚，卻又再次分道揚鑣。在現實面前，親情原來如此不堪一擊。
「香港話劇團」最新作品《三子》，由李鎮洲執導，鄧世昌編劇，對白精警，金句處處，令人回味。故事由分配遺產說起，二哥說，一千萬元無法平分，剩下一毛錢不知如何是好，潛台詞是不滿足於平均分配，說穿了，其實大家都想多分一點，於是出現了開場那段你推我讓的對話——
大哥：邊個講先？
二哥：你講先，你最大。
細佬：二哥講先啦，二哥最識講嘢。
大哥 不如細佬講先啦，細佬最細。
編劇鄧世昌對三兄弟的性格刻劃分明。由於父親的缺席，大哥幾近是一家之主，跟母親的緣份也最深厚，他想法實際，加上早已成家立室，妻子更為了照顧女兒，放棄會計工作和收入，另一名小孩也快要誕生，再顧及兄弟親也好，也無法不向現實低頭。二哥在外闖蕩，堅持只靠自己，因為母親曾經拒絕給他首期置業，卻又給過大哥，兄弟間的矛盾從此無法解開，也間接令二哥成為利字當頭的商人。細佬比較沒有負擔，不愛錢，也幸運地遇上跟他同樣無欲無求的妻子。編劇給細佬的金句，也是全劇寫得最深刻的一句——「最無expectation嘅人，最睇到人地嘅expectation。」
李鎮洲的處理簡潔有力，尤見味道。全劇一小時三十分鐘，幾乎只有一個導具——棺材。棺材既代表著母親，也代表著莫氏家庭的重擔。故事開首，三兄弟雖然一起槓起棺材，所付出的力度卻各有不同——二哥半蹲著，想槓卻像不願意太用力。細佬盡力地抬著，看起卻很輕鬆，因為他清楚大哥會留守到最後。的確，當二哥和細佬放手後，就只有大哥一個人默默地抬著棺材，即使他其實只比老二年長一歲。另外，三兄弟爭論如何分配遺產時，也是圍著棺邊走邊說，彷彿是趁母親不在時，肆意說出內心欲望，卻又暗暗覺得母親正在看著這一切。
爭家產的故事，現實中不時上演，導演選擇在《三子》尾聲，透過三位家嫂不斷重複的爭吵場面，反映這個悲哀的現實——細佬嫂衝向二嫂，卻被狠狠打倒，兩人扭作一團，大嫂在旁吶喊助威。細佬嫂再站起來，再衝向二嫂⋯⋯這幾個動作，不斷重複，也就像新聞中不斷重複的爭產故事：遠有名伶新馬師曾家族，近有中環鏞記爭產風波，大家寧願付天價律師費對簿公堂，兩敗俱傷，也各不相讓，那就像《三子》的結局，寧願將一千萬元化作陰錢，也不要別的親人，比自己分得更多遺產，導演同時透過滿地陰錢，讓各人盡情展現貪婪，當真錢假錢滿天飛，一切也就化為烏有，此荒謬場面呼應著那句對白：人在金錢面前，都變得不再誠實。
在導演處理上，不得不說那幾排光管，在故事最尾垂下來，剛好分隔開三兄弟爬行向前的軌迹，意味著許多的兄弟姐妹，往往隨著成長和經歷，最終成為不交叠的平行線，各走各路，漸行漸遠，即使他們兒時曾經每天並排而睡，幾乎同呼同吸，又經歷過家庭裡的高高低低，又如何？看到這裡不禁有點悲涼，想起龍應台說過，兄弟姐妹的關係，既不像情人，也不像朋友，聚首是為了父母，到父母走後，大家會否各自滾向渺茫，相忘於人生的荒漠？
演員表現扎實，細佬（歐陽駿飾）和細佬嫂（郭靜雯飾）兩位年輕演員尤其有活力。 「呢張唔係錢」那一幕，兩人拿著一張二十元紙幣，集中精神重複大叫「呢張唔係錢」，然後一下把錢撕爛，節奏拿捏準確，換來全場觀眾齊聲驚呼，那聲驚呼，極能反映香港人的主流價值觀。
《三子》屬水準之作，期望香港話劇團日後繼續跟團外編劇和導演合作，為演出注入新動力。
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