這次香港話劇團重排《誰家老婆上錯床》（Whose Wife Is It Anyway?），鬧劇效果比1999年那次更好，全場笑聲不絕。這一方面跟時代有關，當前，香港人實在太需要笑了，社會撕裂、政治爭議，各種指鹿為馬的說法、瞞天過海的做法，壓在這個曾經叫做東方之珠的地方，使其黯淡。被壓抑的人有大聲疾呼的欲望，借助了雷．庫尼（Ray Cooney）這個性鬧劇（farce），在劇場中排山倒海傾瀉出來。
角色配搭輕盈
另一方面，這次重排，角色配搭整體比較輕盈。上次角色組合，有點沉實，葉進演民進黨中年委員，似乎厚重了，他臉上常常流露半生政治壓在身上的氣色，這次辛偉強演（他上次演躁動丈夫），形體上多了精壯風流感，使其與國民黨黨部年輕女秘書的偷情多了一份直觀情態。
八十歲的楊世彭，導演起來更隨心所欲了。陳煦莉演一個頭腦簡單，因為性需要而偷情的老實、「忠誠」的已婚少婦，導演在服裝設計上，使其突出了胸部，性徵呼之欲出，也多了一份表演的身體性。
民進黨委員與國民黨女秘書偷情，出之以鬧劇，本身是使人發笑的基礎。主要人物，一個成功的政治鋒頭人物，偏偏叫「楊世洲」，「細周」「細周」，聽上去也使人想入非非，加上他是民進黨立法院委員，於是有另一個稱呼「楊委員」（「陽萎完」），典型的性笑話。
然而，整個戲的行動並非在偷情，而是如何處理一具「屍體」。女秘書丈夫請來偵查姦情的私家偵探，被那扇經常滑落的窗撞暈，俯伏在露台與窗台之間。
政客偷情卻發現屍體，不能報警，他找來助理潘照祖，吩咐他處理屍體。結果，助理在這個性鬧劇中竟成為性英雄，更在戲的結尾贏得了美人歸。
小人物反客為主成為大英雄，正正是這個戲的旨趣，也是中外喜鬧劇其中一個重要訊息。戲劇史上，喜鬧劇主角往往都是僕人、低下層人，許多時出現聰明僕人戲弄主人場面，滿足了觀眾受現實壓抑及對制度和現況的不滿。小人物可顛覆這個世界的秩序。這或許可說是鬧劇視野（farcical vision）。
私秘空間公共化
之後，他們偷情的套房不斷有不應該在這個空間出現的人出場，包括酒店經理、待應、清潔工，壯健但性無能的年青丈夫、慾火焚身的中年妻子，暗戀政治助理的護士等等，戲劇功能上，他們是入侵者，但細心體會，卻框構了題旨。
王維飾演的貪錢待應在這次演出產生的效果是最好的，一次又一次到來，幫一些小忙，要一些貼士，反反覆覆，是他的財路，成為引人發笑的一條線，也呼應了小人物反客為主的旨趣。
以戲論戲，劉守正的鬧劇節奏，著重在自由轉折中收放自如，以及在停頓中的潛動，很好，是優秀的演出。不過，在角色處理上，潘照做下半場與上司的角力多了、強了、也自覺了。相對來說上次擔演此角的陳淑儀，在小人物被老細擺上枱，不情願但又不得不言聽計從，情態有較豐富的內涵，他並非主動、自覺爭取，卻得到最後勝利，主題較突出。
鬧劇與信念
或許是香港較少公演鬧劇吧，這次演出，整體來說，表演風格未完全統一。有些時候，演員似乎慣於寫實的、生活化的演出，在處理鬧劇誇張動作段落時，有製造效果感覺。例如兩次提腿瘋狂磨擦大髀，就有點王國維所說的「隔」。其實演員在處理這類戲時更需要信念（belief），人生的真實，在於埋在身體內的慾望爆炸後，直接地、不顧一切地呈現，生命能量是很巨大的。
同理，葛護士出現在這個偷情套房，是重要佈局。她的出場，應當帶著非常強大的能量，因為她一直暗戀潘照做，而聽到他居然閃電結婚，當集不解、不安、傷心、憤激於一身，趕來看個究竟，甚至作最後一擊。現在張紫琪強調其溫柔古板常態性格，若在進入場景時內在能量能強一點就更傳神了。
鬧劇掌握世界的方式，也建基於人物的真實。一個又一個不合邏輯的權宜之計，煞有介事地呈現，在場的人卻完全相信，演員要有非常大的信念，鬧劇的本質在對任何重大事情的戲謔把握。
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。