你有愛上過自己的名字嗎？小時候總聽到年老的長輩說一句「唔怕生壞命，最怕改壞名」，從中可見中國人信奉名字比命運更影響人的一生。日本漫畫大師宮崎駿的作品《千與千尋》中也曾用過相關題材作橋段，女主角千尋失去父母後，來到湯屋請求湯婆婆給予工作，對方則要求用名字交換，取而代之是更簡單的名字──小千，然後男主角白龍叮囑千尋不要忘記自己真實的名字，否則會忘記歸家的路，這故事進一步凸顯東方人相信漢字背後蘊含著一定的意義。而這次三角關則以名字為題材創作出《家．寶》。
故事改編自同名原創小說，全劇三小時，講述關於主角余家寶四十五年人生中發生的故事。上半場由五歲的她（郭曉晴飾）與嫲嫲（張銘耀飾）相依為命的生活日常作起點；接著是十五歲（歐芷菲飾）開始的少女成長歷程；繼而是二十五歲(馮幸詩飾)的初戀回憶；下半場是關於嫲嫲死後，三十五歲的她（陳秄沁飾）展開尋覓人生意義的旅行，期間更因一夜情而意外懷孕；到最後四十五歲時（陳敏兒飾）終於遇上適合的伴侶徐實（細so飾），每個階段的經歷也對余家寶的成長帶來很大的影響。上半場節奏明快，充滿不少諧趣元素；然而下半場，尤其是余家寶三十五歲去旅行那段，可能較多以第一身憶述的對白關係，令人感到有點冗長，節奏上也拖慢了。
劇中主角的不同年齡分別由五位女演員飾演，在導演處理畫面方面帶來了不少幫助，比如較常出現是余家寶與嫲嫲的對話，五位余家寶輪流接力應對嫲嫲的唇槍舌劍，這種交錯虛幻的呈現的確能表現一種獨特的劇場美感。同時由張銘耀飾演嫲嫲一角，極其到位又帶點尖酸的對白，除了為觀眾帶來歡愉，亦使角色刻畫方面生色不少，更有效在嫲嫲死的部份勾起觀眾的情緒。其中筆者最喜歡的段落為黃主任（李妍慧飾）教導余家寶寫字的部分，對白上一邊講解中文字背後由圖像演化的過程，一邊配以具舞蹈感的形體動作呈現文字，從整體畫面去看實在相當豐富。
而舞台設計上不難看出花上的心思，其中包含了很多與文字相關的意象。孩童時代，我們會在方格紙上抄寫一個又一個的中文生字，舞台的地板均是一格又一格，正好營造了同樣的感覺。而舞台的上方則掛著一棵木頭，配以燈光的映射，木頭與陰影組合起來，就像是一枝沾滿了墨水的毛筆。整個舞台以木材作為建築的材料，除了可以給予觀眾一種「無印良品式」的清新簡約感覺外，更呼應了本劇主題，是一種淡淡然撲鼻的書卷味。
投影機也是劇中一個不得不提的元素。在提及與文字相關的對白時，投影機會把字詞投射在佈景板上，在畫面的感覺加強上確是起了很大幫助。另一方面，導演也會選取於間場的部份，以投影方式播放香港社會發展及事件的片段，例如沙士事件、反國民教育運動及雨傘運動等，也許是為了交代角色身處的時代背景，然而這些片段跟劇中的主題似乎有點偏離，分散了觀眾的注意，因此筆者會思考如果不用投影，會否有其他方法或劇場技巧可達至異曲同工之妙？
總結而言，本劇恍如人物傳記般向觀眾道出了關於余家寶的故事，抽離地看卻是講述每個人學習與自己名字相處的關係。在嬰兒出生前，父母或長輩會準備不同的名字，當中可反映上一代對下一代的期望，而你或我也可能經歷過像余家寶一樣不喜歡自己名字的階段，也許覺得俗氣或是嫌棄寫起來太多筆畫。但人漸漸長大，思想隨之變得成熟，便會追尋自己的人生意義，此刻就像在正式開始於一本寫了名字的筆記本上譜寫自己的故事，真正讓自己的名字發上獨一無二的光芒。
（原載於2016年4月《*CUP》）
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