完場了。掌聲雷動之下，《順風．送水》的四位演員興奮地手牽手謝幕。緊接著的，是本劇導演陳永泉、編劇陳小東，以及香港話劇團駐團導演馮蔚衡逐一上台向觀眾致意。觀眾再次報以熱烈掌聲，令冰冷的黑盒劇場洋溢一片溫馨，這份溫馨更與表演進行期間，觀眾席不時發出的笑聲分庭抗禮。
《順風．送水》是以「存在主義」為基調的劇本，它的靈感源自陳小東的親身經歷：某一天，陳小東與兩位送貨員一同被困於升降機內，只見兩人粗口橫飛，互相指罵，彷彿對陳小東的存在視若無睹，從而激發他對「存在」的反思，構思出《順風．送水》一劇。「順風佬」曾在《順風．送水》提及：工作著重的就是「好唔好搵」。舞台不是夢想的搖籃，而是一份工作，但怎樣才令舞台劇變得「好搵」？陳小東以行動來解答這個疑問：熟悉的存在。
雖然「順風佬」和「送水佬」對陳小東視而不見，但他卻是舞台上一個熟悉的存在。陳小東是《順風．送水》的編劇，也是第六屆香港小劇場獎「最佳劇本」《垃圾》的編劇，是勞工處「展翅青見計劃」與香港電台第二台合辦的舞台劇《流星飛過後許願前的一秒》的編劇，是爆笑輕喜劇《祠堂告急》的編劇，是黑色幽默喜劇《廢柴家族》的編劇……還有更多，不能盡錄。「熟悉的存在」對於劇場工作者而言是個重要的關鍵詞。舞台是個充滿計算的殺戮戰場，由尋找演員、綵排、舞台設計、燈光、化妝、髮型設計、服飾、道具、空調、場地租用、海報及其他各類型的宣傳品和宣傳渠道，甚至貼「順風佬」手臂上的龍形紋身貼紙等，在在需財。能夠掌握票房，令觀眾熱切追捧，場場爆滿，正是觀眾認同陳小東是個「熟悉的存在」的一個強而有力的證明，更令陳小東彰顯舞台王者風範。
我只能說陳小東是個天才，他對世界有一種天生的、成熟的奇特觸覺，令他深受當代劇場泰斗潘惠森先生的賞識，四度獲邀參與「劇場裏的臥虎與藏龍」計劃，其中《順風、送水》（當時劇名是用頓號，不是圓點）更於2014年12月6日舉行的「劇場裏的臥虎與藏龍IX 2014」嶄露頭角。2015年5月16日，在大會堂高座演奏廳舉行的《順風．送水》讀戲劇場坐無虛席。及至2015年7至8月，《順風．送水》在澳門戲劇農莊黑盒劇場公演五場小試牛刀，深受各界好評。2016年一至二月，《順風．送水》由2015年年初原定在香港話劇團黑盒劇場演出九場，增至年底公布的14場之多，總場數不但與「新戲匠」系列得獎作品《轟隆》打成平手，更挾著「加開五場」兼「以兩組演員演出」的雷霆萬鈞之勢，創下香港話劇團「新戲匠」系列自2013年推出以來無人能及的輝煌紀錄，可以說陳小東已經站穩了香港最優秀年輕劇作家的陣腳。
我嘗試去找個比較貼切的說法，來形容陳小東的《順風．送水》給我的感覺。《順風．送水》，於陳小東，就是把存在的真空填塞，抓緊那稍縱即逝的真實感覺。陳小東的劇作並不容易消化，他令觀眾感到強烈的震撼，甚至不能言語，而在領受作品的震盪和洗滌的同時，觀眾亦可達至思想的啟悟，讓他在香港劇作家之中獨樹一幟。在他的劇作裡，隱隱然存在一種原初的失落。那末日似的荒蕪，彷彿停頓的時間，常常讓人有劫後餘生之感。就像《順風．送水》中的速遞員和蒸餾水送貨員被困在升降機之中，他們是那麼的脆弱無力，同樣面對那不能名狀的巨大的神秘的力量，以至不得不屈服和順從。二人甚至開始懷疑某種原初的真實已經消失，而他們所付出和獲取的只是沒有內容的空洞事物，一切努力只屬徒勞的填塞，意義已經失落，剩下來的只是給掏空的軀殼。
陳小東的遣詞造句是那麼的平白實在，語意卻又是那麼的曲折幽微，往往令人驚奇。在他的筆下，《順風．送水》的世界洋溢1+1的荒涼、1+1的疏落、1+1的詭異，而這個乘搭升降機的動作卻是我們日常生活中最尋常不過的事。他的「冷」並不無情，相反，很多地方讓觀眾一邊看一邊忍不住笑出來，例如速遞員被誤認水貨客的那一段，這笑不是隔著距離地對世情的嘲諷，而是掩飾自身存在的不安的笑，然後大笑之後，卻帶來深深的沉鬱。陳小東的劇作在社會性和時代性的表象下，深入到最原始的核心，觸動生存本質對真空的恐懼。這樣的筆鋒，在當代劇作中難得一見。
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。