《順》是香港話劇團本劇季「新戲匠系列」的劇目，此系列旨在提供新晉編劇發揮的舞台。話雖如此，編劇陳小東過去已有相當的演出經驗，編撰的劇目亦已累積一定數量，甚至已有自己的劇團，由此劇故事脈絡、人物設計、對白風格，以至氣氛營造，可見非新手手筆。
《順》劇兩位主角，一個送水宅男，一個速遞麻甩佬，無名無姓，俗點形容即是「阿茂阿李」，英文劇名「Invisible men」更直白指出這是社會上兩個隱形人，可有可無。兩個陌生人，因為困「車立」被迫共處一室，勉強對話，關係時好時壞，火花處處，呈現兩個小人物的悲慘生存狀態，亦有意無意間調侃社會上種種荒謬。
托爾斯泰說過，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭則各有不同。把這句話套用在送水男和送貨男身上，就成了兩個形相不同，但同樣絕望的人物的最佳寫照。
編劇沒有安排兩個不同階級的角色展現不同的視點，而是藉兩個同樣身處社會較底層的隱形人之間的對立，呈現更徹底的絕望。對於發生在自身的欺凌和不公，送水男選擇默默承受，積極尋找工作的意義，看似能以天真瀾漫對抗冷漠的世道，實已在順從中迷失了自己，相信「人話乜你就係乜」、「人話啲水係甜就係甜」，找不到出口，唯有寄情於動漫、對媽媽的思念和想像中的「神」，這些都成了他絕望之中的救贖。速遞男對被無視的生存狀態看似更為瞥脫，練精學懶，以吃軟飯為夢想，對世界憤恨到底，實則與送水男一樣，因無法改變現狀而自欺欺人，只是形式不同而已。他們奮起掙扎，渴望逃出生天，唯一途徑是透過閉路電視被路過的人看見，這是他們的共同渴望。
這種尋求注視的渴望，除了呈現於閉路電視、記者的攝影機外，亦呈現於對社交媒體上對「LIKE」的追求。一張相、一句說話就得到一份認同，被看見了，就得到片刻的快樂，這不是現代人一個重要的心靈出口嗎？速遞男與送水男二人困車立也不忘拍照找網絡上載到社交媒體，企圖以片面的事實在網路世界重現另一種生活面貌，重新塑造他人眼中那個連自己都否定的自己，自製幻像掩蓋自卑。這不單是兩名自覺可有可無的送水男和速遞男，也是不斷強調自己曾經與多位偉人同時存在過的看更，是我們，是人類，也是眾生。我們生存，卻不滿足於生存的狀態，即使物質不缺，卻在乎他者的目光，想要證明自己存在，在他人眼中尋找自己的過程中陷進迷失之中。
整劇沒有說教，多是對無奈的生存狀態純粹的呈現，即使偶有對時事抽水，亦不過是帶出這個時代一些具體的現實環境。哲學家盧梭言道：人生而自由，卻無處不在枷鎖之中。送貨男和速遞男一開始奮力撕破外圍的膠紙，無不想衝出困局，落幕時速遞男卻將膠紙再次貼上，選擇再次自困，只因他絕望了，放棄掙扎。與其說人生有種種無法逃脫的枷鎖，不如說是人充滿欲求的心才是唯一真正的枷鎖，令人作繭自縛，直至氣絕，說這是送水男的終極死因也並不為過。
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