兩名草根男子，意外困於一「車立」，無奈閒聊度日，談工作講理想，感情點滴建立，只恨相逢卻晚，「車立」門始終重開，可惜物是人非，進退不得局面，豈是「車立」內獨有？順風一心送水，能否天從人願？這是《順風．送水》，一闕社會悲歌。
《順風．送水》（invisible men）是香港話劇團「新戲匠」系列作品，計劃旨在發掘更多優秀原創劇本，促進跨世代劇場人合作，今次由年輕編劇陳小東和資深導演陳永泉聯手炮製，講述速遞公司送件員順風佬和蒸餾水公司送貨員送水佬，工作期間被困升降機內，隨後開展一段極不尋常生命奇遇。
順風佬（馮志佑飾）和送水佬（鄧宇廷飾）都是社會基層，編劇將敘事重點放在他們身上，可想而知，作品焦點之一就是草根生存問題，同時折射社會生活狀況，文本建構方面，編劇交出尚佳成績，不論人物刻劃，或是情境佈局，均展示出其優秀的觀察力和控制力。
焦點較清晰 筆法更成熟
筆者曾經觀賞編劇前作《廢柴家族》（My Dream Home Gone），作品同樣聚焦基層困苦，一家四口等待上樓，期間發生種種磨擦，劇本涉獵範圍較廣，既有父母輩勞碌拼搏的辛酸，又有子女輩思索前路的跌碰，未知是否人生經歷尚淺原故，青年線尚算發展通順，成年線卻如隔靴搔癢，深度力度猶有不足。
反觀《順風．送水》，焦點更為集中：走進基層內心，借其眼睛看世界；角色上，順風佬和送水佬基本設計屬於「一強一弱」，前者暴烈、衝動，處事不理後果，後者溫柔、含蓄，做人樂天知命，同時在外型上，順風佬是個金毛紋身漢，送水佬是位個子細小男。
如果只有典型性格，角色難免火花微弱，然而編劇筆下，順風佬和送水佬既是相異，又是互補，恰巧能在對方身上找到自己所缺所失，例如向外求救一幕，順風佬屢屢誤事、再試再敗，倒是送水佬一矢中的、獨建其功，眼前這個「弱男」，原來也有其用，教人刮目相看（對順風佬如是，對觀眾亦然）。
這種地位互換技巧，見於整個作品，讓二人角色的血肉更加分明，皆因人生在世本是如此，順逆變化往往一秒已定。
貼近生活 易生共鳴
就算有了立體角色，也不一定成就好戲，縱觀整個文本，編劇成功捕捉現今社會脈搏──無奈、無力、無明天，進而抓住觀眾的心，劇中多段對白在在顯示了編劇對人對事的深刻洞察，其中順風佬曾向送水佬憶述一段往事：
由於上司堅持準時下班「落閘」，他於是帶同手推車乘搭港鐵回家，遇到形形色色過客，一位婆婆怕他辛苦主動讓位、一位婦人要求更換次貨奶粉，甚至港鐵職員誤以為他公然販賣水貨將他捉拿，向上司求助後，僅僅換來冷漠嘴臉……
所有片段全由生活提煉而成，滲透著濃濃的時代氣息，對話中的一字一句、行為上的一舉一動，語彙親切，處境熟悉，一方面借故事情節喚起觀眾的共鳴、一方面加深觀眾對作品主旨的認知。
看似共存共生 實質隔閡重重
作品以「困『車立』」為起點，主體劇情也在「車立」內進行，兩個年輕力壯，同時缺乏希望的人，無意中觸碰了彼此心靈深處：面對瑣碎又重複的工作，順風佬僅僅視為賺錢途徑，別無所求、送水佬一心尋找內在意義，興致勃勃，迥異態度促發真摯交流，兩人各有所得。
對工作，他們各有想法；對人生，他們則看法相近，不約而同發現自己縱然存在，卻如「透明」，在別人的世界，自己根本沒有重量；劇中表達手法較為淺白的，則數大廈看更（尹偉程飾）巡樓，一度似有機會解救二人一幕。
然而，順風佬和送水佬漸漸發現，無論「車立」內人多麼聲嘶力竭，「車立」外人仍是不聞不問，表象清晰，含意深遠，既可直指作品主題──「草根往往受到漠視」，又可借喻世代矛盾，雖然同屬基層，但是中年看更始終未能看見，甚或不想直視順風佬和送水佬這一代人。
「透明」是《順風．送水》關鍵命題，就如劇名英文翻譯正是「invisible men」，除了利用對話和獨白等文字工具，創作團體同時建立強而有力符號──保鮮紙般的透明膠膜，應用廣泛，效果突出。
一開場時，順風佬和送水佬身處演區中央四方盒子，四面都被膠膜封起，二人瘋狂掙扎，只為衝出重圍，一方面膠膜完全透明同時極富彈性，當演員傾力逃脫時，配合燈光效果，觀能刺激十足，場面甚有張力，另一方面，簡單形體演繹扼要勾劃主調──「尋找出路」，發揮提綱挈領作用。
隨著二人「破繭而出」，透明膠膜散落一地，中年看更再度登場並簡單清理，他將膠膜隨便棄置大廈一角，不禁令人聯想，一些人全力克服障礙的「紀錄」，放在他人眼內，可能根本微不足道，地位甚至猶如垃圾。
前路仍茫茫 進退皆不得
直至劇終，「車立」門再打，然而物是人非，送水佬此時已經意外身亡，孤身的順風佬此刻未有繼續上路，他的最後一個舞台動作，就是利用膠膜重新圍住四周。
隨著時間推演，也許他會醒悟，世界於他而言，已無進退之別。走出眼前這個框框，代表真正離開了嗎？還是緊接跌入另一框框？倘若真的如此，留下其實亦無不可，遂以膠膜劃地為牢，緊守原位。
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