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來自阿根廷的布宜諾斯艾利斯探戈舞團於10月16日晚在文化中心大劇院演出《貝隆夫人》，為康文署主辦的「世界文化藝術節2015」揭幕。拉美探戈舞者的舞姿固然繽紛絢麗，上半場結尾處一段「套索舞」亦炫技味道濃郁，引人稱奇，但整齣舞劇的敘述架構略顯鬆散，似乎撐不起「演繹阿根廷國母一生傳奇」這樣宏大的創作初衷。
全劇分為上下兩幕，每幕由若干片段構成，依時間順序，回顧伊娃．貝隆由一位別離故土往大城市闖蕩的少女，一步步成長為阿根廷第一夫人的曲折經歷。上半場專注於女主角伊娃的個體經歷，談及這位初入大都市的羞澀少女，憑靠自身努力最終獲電台錄取；下半場圍繞伊娃與貝隆的愛情，以及兩人為阿根廷獨立和自由做出的諸多貢獻展開。
這樣輝煌和勝利味道濃郁的題材，與探戈舞蹈及音樂中包含的熱烈激情理應十足契合，但統觀全劇，舞蹈與戲劇的結合並稱不上緊密，換句話說，編舞和導演似乎並未將探戈的敘事能力全然發揮出來，以至於作品在情節鋪排上顯得有些粗糙。第二幕第七段，伊娃向貝隆傾訴愛意之前，情緒上的鋪墊並不充足，未能將這一政治婚姻背後的複雜性解釋通透；而編舞糅合歌曲、舞蹈和戲劇等諸多媒介的嘗試（安排歌者站在舞台左側演唱一首《愛情萌芽》，舞者在右側跳一段關乎愛情的雙人舞），看上去亦太過直白，少了些想像空間，有「畫蛇添足」之嫌。
至於第一幕結尾處那一大段「套索舞」，本意固然為介紹阿根廷民間文化，但與整齣作品的敘事邏輯和情節演進並沒有明顯關聯。的確，舞者技巧出眾，觀眾在欣賞這一繽紛亮眼的段落時紛紛忍不住鼓掌叫好，但掌聲之後靜下心來一想，便會發覺「套索舞」在此處的出現，其實是有些生硬的，對整個作品的情節推演並無太大益處，恐怕會落入「為炫技而炫技」的俗套。
再說說舞台空間的佈局。在筆者的慣常印象中，探戈舞者經常出現的地方要麼是深巷中的小酒館，要麼是河畔開闊地，總之與普羅大眾的日常生活和都市流行文化貼得很近。今次，布宜諾斯艾利斯探戈舞團將這一平民化、世俗化的舞蹈搬上文化中心大劇院演出，單就怎樣平衡「俗」與「雅」二者關係而論，已屬一項不小的挑戰。畢竟，文化中心不同於小酒館，如不考慮演出空間（舞台尺寸和氛圍等）的轉換而將「酒館探戈」簡單挪入這足以容納千餘觀眾的大劇院中，不單觀者很難共鳴，連演出者也會覺得吃力。
值得一提的是，舞團巧妙地避了這一風險。這裡不得不稱讚編舞和燈光師的巧思，他們頻繁用「群舞＋獨舞」的架構和跳脫另類的燈光設計，幫助舞台空間呈現出豐富和多元的面貌。而這一多層次的舞台空間，亦在某種程度上中和了略嫌空泛的情節設置。
除舞台空間設計外，音樂也是本場演出的亮點。現場樂隊在音樂總監兼鋼琴手Fernando Marzan的帶領下，將旋律中那些隱秘微妙的細節拿捏得恰到好處，高低起落，隨性自在。小提琴手Mayumi Urgino在第二幕的一段獨奏尤為精彩，與身邊兩對配合無間的舞者唱和呼應，將情緒推向高處。現場演奏的魅力正在於它的「參與性」，既能依照舞者狀態和情緒靈活應變，又能在溝通和互動的語境中，與台下觀眾建立關聯，令到舞劇中「看」與「被看」的二元關係更顯得活潑生動。
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評語：
（胡銘堯）文章有理有節，甚具層次。作者分別向兩個範圍提問，第一是整體舞與劇的編排，第二是舞台空間的擺佈。作者對於這兩方面的意見，都有其理據，而且我認為具說服力。第一點提到歌者的畫蛇添足，是很好的提問。而第二點提到舞台的佈局，更見作者對探戈有一定根本的認識，也是我認為這場演出較為不幸的一環：在僘大的舞台，少了的是探戈細緻的嫵媚，多了的是無盡不知怎麼用的空間。
（游慧姿）對舞台演出作頗全面的評論。筆者對舞作內容有批判性思考，令人可喜。可惜筆者對阿根廷探戈認識並不全面，某些評語有待商榷。若把此文當作個人觀看感，則算是中上的文章。
（聞一浩）文章能夠全面地分析演出的優劣，分別就舞蹈編排、場地運用及音樂演奏各方面闡述自己的觀點，為讀者建構了一幅完整圖象，若能再仔細解釋自己的觀點則更佳。
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