早前在電台節目談論「第一屆小劇場節」參節作品《獨角獸女孩》，相隔大半個月舊地重遊，觀看另一劇目《零慾劫》，作品吸引筆者關注的地方是，劇本由現為電視台編劇的龐士榤撰寫，雖然他編寫的電視劇《My盛Lady》和《使徒行者》本人無閒觀看，不過他最近為「影話戲」編寫的《報案人》就讓筆者記憶猶新，即使這齣被筆者認為是由《羅生門》變奏出來的現代亂倫版，其故事佈局和對白設計均見心思。有人認為龐士榤的作品很「啃」或者「重口味」，故事情節每每挑戰觀眾的道德底線和禁忌，令人情緒起伏，但筆者並不因此有感覺，或許多少個寒暑效應下，筆者更相信「見怪不怪，其怪自敗」的想法。故此，筆者只關心編劇選擇用這些所謂重口味的元素，到底要觀眾發現甚麼？理解甚麼？

「這是一個易服男的故事，想說的卻不是關於易服的事。」這就是《零慾劫》很簡單的宣傳介紹。換言之，如果男主角的易服癖行為並不是重點，那麼圍繞著他的同居女朋友、胞妹、臭格（警署拘留室）認識的兄弟、屬於兄弟的女人、以及軍裝警員就是劇情焦點，問題是他們各人在面對男主角的易服癖行為時，自己的思考層面有沒有清晰地和具像化在劇場裡呈現出來。在約莫七十五分鐘的演出時間，簡單可分為「拒絕」、「臭格」、「胞妹」、「夜店」、「隱瞞」、「三角關係」和「新生活」七個場景；角色之中，除了兄弟的女人阿生，描寫比較立體和信念清晰，其餘的角色描寫，筆者只能夠看到很單薄的思想、行為動機和慾望，導致整齣作品儼如第一稿的排演，還未能夠將故事的主題思想梳理出來。

美國諾貝爾文學獎得主、作家John Steinbeck（1902－1968）在1938年的筆記寫下：「世上所有誠實的作品都有一個基礎主旨，試圖理解人類。如果你懂得對方，就會對他友善。理解人類常常導致愛，而不是恨。對此有許多更為簡單的含義。寫作可以促進社會改革、懲治不公、讚美英雄，但是基礎主旨還是那一條：彼此理解。」

這段文字可能會給《零慾劫》製作團隊一點參考，因為男主角的易服癖行為明顯是給身邊所有人難以懂得和接受，如果他們都可以嘗試懂得對方，即使角色不一定會走到愛的層面，也會令劇本有所張力。至於導演手法方面，由於現在劇本主題思想模糊，導演很難有充分發揮的表現。在各分場中，筆者對導演控制「三角關係」的演出節奏尤其欣賞，觀眾可以感受到角色阿生內心矛盾的複雜性。阿生是一位小學三年級已經開始有性慾的女人，她童年時目睹母親紅杏出牆，自己開始迷上了性行為，認為這是不錯的玩意，當然這種性沉溺帶給她日後不少傷痛，導致她決心選擇有性無愛的關係，逃避人際關係感情上的痛楚。導演似乎花了不少心思去設計角色造型和形態，現在角色呈現出來的是，她外表不太美豔，但骨子裡流露著性沉溺的病態，儘管對自身已經做成傷害，仍然不能戒掉，並且失去自控能力。此角色最能夠觸動觀眾。

有關演繹方面，飾演阿生的陳嘉朗臨場表現出色，憑著細膩的演技令觀眾思考兩性關係的本質，更難得的是，筆者感受到角色「哀莫大於心死，悲莫過於無言」的心境；而飾演軍裝警員的王嘉麟表現也不俗，縱使劇本沒有描寫角色為甚麼如此憎惡男主角的易服癖行為，但是，王氏以投入和專注的演繹，成功令觀眾對他產生反感的情緒，剎那間忘記了角色行為的精神層面；至於餘下的演員，筆者看到各人的努力和尋求演技上的突破，可惜由於劇本上的制肘，導致眾人難以充分發揮，演繹出角色和社會之間的微妙關係。

最後，對於編劇選擇取用「零慾劫」而不是「靈慾劫」，理應也有心思。最初筆者還以為作品以日本恐怖遊戲《零系列》為基調，就如《零系列》電影散發出恐怖不安的重口味，同時配合人類慾望的行為，經過「劫」即一段極長的時間，之後，宇宙毀滅並重新開始的隱喻，明白到慾望乃生之半；冷漠乃死之半的道理。不過，看來又是劇評人的過分盼望！

第一屆小劇場節《零慾劫》

評論場次：2015年8月9日，下午3時

地點：富德樓小劇場

作者簡介：資深藝術評論員。現為 香港藝術發展局藝術評論顧問、香港文學評論學會創會理事、香港藝術發展局審批員（舞蹈、戲劇、電影及媒體藝術、藝術評論界別）、國際演藝評論家協會（香港分會）專業會員、香港戲劇協會成員、香港舞台劇獎評審委員、北區文藝協進會成員；香港電台第二台文化節目《演藝風流》主持人；香港數碼電台文化通識節目客席評論員；香港小劇場獎創辦者兼召集人；101arts.net 藝術新聞網創辦人。

照片提供：小劇場工作室