《維港乾了》，滿是意象，觀眾可隨自身閱歷來詮釋及反思。上半場，三姊弟的母親已逝世，造就或戮破家人疏離的狀況，上至老父，下至孫女，須靠社交平台及手機程式來溝通，才知彼此的生活處境。踏進下半場，情節從現實轉接到虛幻，維港海水無故乾涸，事實上，海港以當年在位的維多利亞女皇命名，維港成為地標，猶如母親，見證香港這顆「東方之珠」的變遷與繁榮，倘若海水煙消了，猶如死亡，同樣揭露港人見慣風浪的冷漠。這樣，全劇便由上半的家庭吵鬧，順暢地擴展至香港此「家」的喧嘩，生出不少值得思索的課題。
劇中九名演員，飾了九個角色，全均恰如其分。李氏一家，三代人背後各有問題和擔憂，如一面鏡子，照出當下眾生相。父親李元務為退休海員，執拗於維港海水。大女李惜華口中常講樓價，堅決要送女兒往外國讀書，其丈夫CK KWAN嗜賭兼欠債，女兒則反叛自主。李元務的二女李惜香則當了小三，失業已久，三子李惜港為宅男，欠社交能力，幻想與人形偶交往。全劇算是流暢，尤其上半場，呈現網絡及手機令家人縱然同一屋簷下，仍是這麼近那麼遠，緊貼社會，幽默而爽快。下半場，卻稍為未夠乾脆，發生「維港乾了」事件，家人爭吵理由如昔，至尾仍依然故我，關係演進不大，不斷的吵鬧，略覺有點過膩。
劇的開首及結尾，極有神彩。四道靈活可迅速移動的門，令換景非常流暢之外，配上演員們的形體動作，亦為觀眾帶來一段出色的開場。眾演者以動作表現吃喝玩樂，或為工作疲於奔命，四道門結集，人們開關及進出，而李元務獨個兒於後方悄悄走過，有效呈現都市及家人的冷淡，令觀眾甫開場已進入劇中。另，台上有一大屏幕，能顯現月夜及雷雨，劇末，縱然維港乾了，人們卻嘗試以科技投射出海水，跳起紅遍大中華的舞曲〈小蘋果〉來狂歡，隨後，播了李元務走過維港乾地的錄像，背影落寞。首尾呼應，更見唏噓。正如《維港乾了》的英文名稱直呼《The Abandoned Harbour》，被人遺棄。
如此貼近社會的題材，劇中卻沒突兀地呼天搶地，硬推既定立場，僅是直言現狀，拋出問題，開放地讓觀眾反思，實屬可喜，難得。例如，李惜華與友人談及樓市，說到八九年、九七年及零三年沙士樓市大跌及「銀主盤」，以及李元務的舊同事何覺直，一邊觀看維港，一邊直言五十至九十後的不同工作態度，全是輕輕掠過，在觀眾心坎，卻是擲地有聲。
誠如本文首段所言，此劇滿載喻意，卻難知如此有否過度詮釋，對李元務這名字，總會把「元」想成「圓」字，是一種圓滑世故且對事情淡然的態度，相對而言，其友人何學直，當中的「直」字，使其直斥不滿，直腸直肚。觀劇期間，曾略嫌李惜港與人形偶MIHIRO的段落稍長，他身處幻想空間和化成真人的MIHIRO交談亦覺過長，可是發展下來，卻見其重要。李惜港是「港」，戀上以為是遠自日本的人形玩偶，劇末卻驚覺此偶原來購自中國的「淘寶網」，結尾他緩緩走到母親靈位前下跪，饒富喻意。
無論是因「維港乾了」而從「李家」擴大到香港此「家」，還是縮至觀看單位內的「家」，最終，殊途同歸，最重要是對「家」尚有心跳感覺。
（原載於2015年8月《三角志》）
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