近年活躍於劇壇的編劇龍文康，早前跟中英劇團合作兩套叫好又叫座的《大龍鳳》和《過戶陰陽眼》，其作品充滿個人風格，憑著幽默抵死的對白，以及荒誕不經的情節，成功贏得不少觀眾的青睞。今次龍文康首度與香港話劇團合作，為觀眾帶來《維港乾了》，窺探這個光怪陸離的真實香港。
簡約舞台．設計考心思
觀眾進場時，偌大的舞台十分簡潔，巨型的熒幕佇立在舞台後方，映照出一粼粼水波，寂寂的浪聲，叫人從忙碌的步伐中靜下來，傾聽維港的呼吸。這個安排是聰明的，亦有其必要性，若果劇場是一個讓人洗滌心靈得到精神發洩的地方，就必先調較觀眾的心理節奏。這亦令我想起早前劇場空間的《棋廿三》幕起前早有樂師站坐在觀眾席前吹奏樂曲，氣氛空靈而肅穆，相信與《維港乾了》有著異曲同工之妙。
簡單的舞台設計亦令此劇更多變化。劇中主要的場景不多，大部分時間都是在擁有無敵維港景的單位內發生，配以數個發生在碼頭邊的場口，製作團隊偏偏放棄寫實的佈景，改以四座既可作屏障也可作門口通道的「塔」，隨著分場轉變，演員或後台人員又會因應需要將「塔」移至適當位置，大大增加了空間運用的靈活性以及黑幕轉景的需要。比如開首的序幕，一眾演員在台上時而奔波，時而改變「塔」的位置，上演一幕都市人忙碌生活的浮世繪，沒有台詞，只有動作和走位，雖然只是短短幾分鐘的戲，卻足以建構出此劇的背景及節奏，令人印象難刻，這一點，簡約的舞台設計功不可沒。值得一提的是，就算多場同為家中景，但每一場的佈景位置又不盡相同，令單位的大小能隨著氣氛而改動，面積增大營造疏離和空洞感；面積減少配合令人窒息的壓迫感。單是看這調度，已是賞心悅目。
乾涸了的，還有心
劇本方面，劇作者龍文康的切入點頗為有趣，由家庭出發側寫大時代變遷，而不直接描寫維港現實情況、正面衝突等。我會形容龍文康是個描寫家庭的能手，每個角色荒誕起來又有血有肉，相信觀眾亦會覺得有幾場家庭爭吵的場口似曾相識，對罵的口脗不就是每天生活的戲碼嗎？刻薄的話總是說得流利，寂寞的心卻是隔著千里。一家之主李元務眼看家不成家，教人不勝唏噓。
雖然劇名為《維港乾了》，其實維港在故事中段才乾掉，究竟「維港乾了」這個現象在劇中扮演著怎樣的角色呢？可以是「主要事件」抑或「主要戲劇衝突」？其實早在上半場，觀眾已可看見眾人的矛盾，各自就是否賣樓的問題表述立場，此時卻出現「維港乾了」這個貌似最大的戲劇性轉變。然而下半場回來，卻發現其實眾人並沒有因而有太大的轉變，無疑，「維港乾了」增加了話題，但對劇情的推進並沒有太大幫助，眾人的立場沒有因而轉變，衝突亦沒有因此而解決。若果觀眾真的以「維港乾了」這表象作為主軸去觀賞，大概到了下半場便會感到越來越迷茫，好像找不到脈絡繼續追看。與其將其分類為「主要事件」或「主要衝突」，我認為定性為「一個貫穿主題的寓意」會較為合適。維港乾了，原本四通八達連接所有人的河水，亦隨之而乾涸，因而逐漸失去與人的聯繫。儘管你不斷使盡方法將它潤澤，一人之力卻改變不了整個大氣候。將《大龍鳳》與之比較，明顯地《大龍鳳》有一條清晰的主軸，要解決究竟應否將醜聞向女兒如實相告；而《維港乾了》則放棄描寫明顯的戲劇衝突，轉為探討眾人在荒涼的社會可能的生存狀態。「維港乾了」就令一眾角色的生存狀態更加浮現：有人傷心、有人激動、有人只關心樓市、有人生活一切如常，明明失去了連接人與人的泉源，但原來大家根本不當作是一回事。我們這個年代，關心的是Facebook上有多少個like，就在我們熱衷於按下每一個like之際，有些東西卻一點一點地失去了。
扣緊生活．引起共鳴
劇本取材十分生活化，情節每每跟時事或者熱門話題掛鉤，涉及的範疇亦十分廣，由劇初科技帶來的溝通問題，到中段有關樓市高企，政治、社會、民生等問題都有一一涉獵，未必深入但勝在夠一擊即中，觀眾很容易取得共鳴。有兩場戲對我來說印象特別深刻：中場休息後第一場，弟弟李惜港的塑膠人形女朋友首回變了真人演繹，二人首次可以在客廳中堂堂正正地拍拖，靠在窗邊飽覽寬廣的維港景色，可惜此時維港已乾涸。這是頭一回大家可以看到李惜港的幻想世界。現實之中他跟人形玩偶對話，並抓著她的頸令玩偶可以點頭搖頭作出回應，令人啼笑皆非，甚至毛骨悚然；但當我們由他的幻想世界出發，出乎意料地來得溫馨動人。李惜港向人偶慨嘆家不成家，幸好人偶明瞭他的心意，處處懂得逗他歡喜。這刻觀眾不禁同情起這個角色了，在現實之中多數人把他當作病態毒男，在幻想之中他卻能尋找慰藉，又有誰願意清醒呢？
另一場為人津津樂道的，落在由林澤群飾演的舊同事身上，看守著無水的維港，依舊要緊守崗位、保持微笑，直至上司另有吩咐，無他，工照返，糧照出就可以了。這個角色得到觀眾的歡心，原因在於這個角色立體得來又十分寫實，相信他代表著大部分港人的處世之道，同時恨恨批評了現時非黑即白、非藍即黃的標籤主義，強行將所有人二元歸邊。這個憤怒的中年漢粗言橫飛，越說越激動，為自己伸冤，一生辛勤工作，換來的卻是被人批評不夠愛這個地方。這樣的爭論幾乎在佔中時期每一天都在上演，沉默的大多數一直被批評冷酷，如今在劇場中好像終於找到了位置發聲，無論你是否認同他的觀念，這個角色背後代表的立場也是十分值得我們重視。
給香港的寓言
到劇的尾段，龍文康不斷將情景推向荒誕，以為「維港乾了」是大件事？不到數天已成熱門景點，人們早已適應了乾的維港，快得令人來不及婉惜哀悼。一眾大媽終於找到大片土地，最適合跳廣場舞，有人在那兒放煙花，甚至每晚例行的幻彩fing香江也新增了影像投射，用虛擬影像使維港重現，效果甚至比真水更能吸引遊客。而李元務最後選擇出售供了大半生的住宅，希望用這最後一著令家人各取所需。可惜幻想最終幻滅，就如李惜港發現人形玩偶並非日本直送，只不過是淘寶的國產品一樣，李元務的身影最終消失在乾旱的維港之中，餘音裊裊。《維港乾了》，是寫給香港的一則寓言，面對大時代的轉變，我們會否跟他們一樣？
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