《轟隆》是「新戲匠」系列中的作品。劇作靈感或有部分來自西西弗斯的神話。西西弗斯因為太狡猾，而被罰做永無盡頭而又徒勞無功的工作。
《轟隆》的劇名源自聲音（以一個生動的聲音作為劇名），也可以理解為「恐龍」，因與「恐龍」諧音，表示快要滅絕，或已經在地球消失的動物。《轟隆》一劇，描寫了守舊、死氣沉沉的一家人：妹妹，停留在年輕的時候；哥哥，停留在二十八歲當廠長的時候；父親，最後在牆上寫下「空悲切」……
編劇本想做成喜劇，但卻因為劇中人物的困苦，而做成一部「苦劇」。
戲劇放在一個大的時代背景的轉變下，即舊樓要面臨遷拆，重建樓房的機器被放置在佈景最高的位置，居高臨下，擒住整個戲劇，而「轟隆」的打樁聲也纏住死氣沉沉的一家人的命運。整個戲劇感覺沉重、壓抑，似乎想改變，卻又有深深的無力感。
一．擬人化的家庭物件
物件，在描繪這個家庭中，被放在較重要的位置。
兩個擬人化的人物，電視機和吊扇，一女一男，如劇評課說的，家俬成精，分別擬人化的變成了兩個獨立的人物。
而戲劇中還先後出現的，眾多如睡衣、衣服、紅酒、iPad、報紙、書、二手電腦等，都是物件，可以說物件的選擇，及物件代表的寓意，在這個劇中扮演了重要的角色。
這也反映物件在劇中人物的生活中，和編劇觀察到的人物生活中，佔了重要的位置。
從創作的角度來看，家中的物件變成了人，是頗為有趣的。猜測原因，或許電視機和吊扇因長期在這個房間裡陪伴這家人，而變成家庭的一部分，甚至產生情感。戲劇中物件產生的情感，源自人對物件的情感。
飾演電視機的女演員，頭髮豎直如電視機的天線，容貌似容祖兒，在戲中又蹦又跳。
電視機似乎會關注，家中不被人關注的母親。母親似乎是弱者，又倒茶又擦地，但不受到家人的尊重。在母親看電視獲得愉快的同時，電視機也獲得了它作為電視機的愉快。
電視機覺得，終於有人看它了。在這個家庭關係疏離的房間，電視機長期處於開著的狀態，卻沒有人看它。而電視機最需要的就是被人看、被人關注，這通常又是可憐，因將注意力和所求放在了外邊。想被關注，是源自於內在的孤獨，而渴求被關注，又只會加深孤獨。
相對，母親渴望的不只是被關注，而是被關心，在電視機對她的人文關懷下，她開始說話，人們才發現一直被家人忽略、看低、使喚，而一言不發的她，原來會說話。不會說話，只是假像，源自於不被家人關心，最後關心她的任務，落在家中的電視機這個擬人化的角色身上。
同樣，爸爸也只會對吊扇說心底話。家人同處一屋，卻內心疏離，通過「編劇安排他們對物件講話」這一點，體現了出來。吊扇飾演的角色，代表空有理想，事實是只能被吊在天花板，無力可施的人，與爸爸在牆上寫的大字「空悲切」中的「空」字對應。所以，可以看到編劇的意圖，想將他們兩人組成一對，互相交流對應。
二．劇中人物空洞嗎？
妹妹，停留在年輕的時候；哥哥，停留在28歲當廠長的時候；都需要外界的事物來定義自己的價值，因此空洞。
妹妹飾演的角色，已經年過五十，卻還記掛著年輕時代，年齡本不是一種束縛，但卻因她太記掛年輕，而成了一種束縛。活在年輕夢中的她，遲遲不肯長大，因而產生更多的內心分裂。
哥哥因自尊、失落感和落差，丟不掉輝煌歲月，而成束縛。
空洞之餘，這家人，不乏無力。
父親等車，寫毛筆字，最後在牆上寫「空悲切」，想做些甚麼但沒有做成，反映的是一家人很無力的感覺。
雖然吊扇最後為理想衝動，變成直升飛機後，卻砸死母親，似乎代表了行動之後亦會失敗，對世界的灰色觀感。
而「吊扇」，其實寓意著整個家的人，都如吊扇般被吊在某個位置旋轉，每個人都被困在自己的那個地方。
這家人，寓意，不快樂的人，並且無力改變。
空洞的家庭，包括被困死的位置、空的理想，和把注意力放在失落的事物，或外在的事物。
「哥哥做廠長的輝煌」，「妹妹停留在仍年輕時的記憶」，「父親等子虛烏有的戰時火車」，其實都是空洞之物。他們處在一個共同的空洞的狀態。只有母親，比較現實一點，自己一個撐起這個家。
三．問題家庭，無人住在屋子裡
雖然是一家人，皆被困在屋中，但是，沒有人住在這個屋子裡。作為問題家庭，吊扇長期開著，電視也長期開著，且沒有人會去留意，因為屋子裡的人都活在其他的地方。
除了母親，她作為舊時自我犧牲的女性，是家庭支柱，是唯一生活在這個屋子裡的人。
因為在人人都空悲切的時候，她要買米買麵，倒茶擦地，維持這個家的正常運作。
反之，其他人的注意力都在外面。妹妹，追求物質，總是活在她仍年輕的時代；哥哥，抗拒科技，還活在當廠長的年代。
四．劇反映一種無力感，對改變的無力感
屋內的場景設計，非常舊，人物頭上有白灰，感覺非常灰。
戲劇格調沉重，父親在搬家前，在牆上留言「空悲切」。這家人雖然疏離、有矛盾，但那個生存的狀態很相似，是很陳舊的感覺，全部被困在一個困局裡面。
他們雖然很討厭這個地方，但其實他們也很依賴這個地方。
因為，直到最後，他們還是沒有走，還是陷在這個屋子裡，感覺這輩子也不會跟這個屋子脫離關係。除非，有來自外界的轉變，就是拆屋這件事。所以，這個屋子裡的人，可能是不快樂的溫水青蛙，長期沉溺在自己不喜歡，但又無力改變的不快樂的生活狀態。編劇安排拆屋，重建，也安排母親被砸死的劇情，可能反映角色內在渴望改變的欲求。
但是，在劇中，改變的力量很小，特別是來自人物內在的力量，幾乎沒有，更多的是抱怨，或者互相扔書、扔衣服。最終，這個家庭的革命，如果要用革命這個詞，應該是以失敗告終。
即便換一個新屋子，這個家庭裡的人的生活狀態，還是一樣的。
五．死亡也不能改變甚麼，或者死了也不重要
母親被砸死了以後，似乎有些許改變，哥哥和妹妹對做家務的態度稍稍改變了，但還是沒有很大的改變。
或許，連死亡也不能給這個家庭帶來改變。又或者，可以瞭解，誰的死都沒有那麼重要。劇情淡化母親的死亡後，眾人的反應似乎在說，母親死後，家庭一來沒有任何變化，二來很快就被人遺忘了。母親死去的這件事，就像沒有發生一樣，似乎喻示著，無論任何人離開，地球仍舊在轉；沒有任何人重要到可以令地球停止運轉。
同學們說，這個處理方式，似《變形記》裡處理死亡的方式。
「打樁的機器，放在佈景最高的位置，似乎控制著整個戲」、
「不和人講話，卻和物件講話的人與人的疏離」、
「二手電腦，代表進步不了的哥哥」、
「才做直升機就砸死母親的吊扇，代表對理想的灰意」、
「玩火車的爸爸，只能被女兒用酒來灌醉」……
最後，戲中沒有青年人，只有吊扇和電視機的感覺比較年青，編劇雖然很年輕，但嘗試藉此劇關注年齡層較大的人。這部沉重的戲，或許反映了編劇對社會各種角色，包括不同年齡層的人的一個觀察。
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。