早上Ellen（韋羅莎飾）駕車前往公司途中，有人從大廈縱身一跳⋯⋯車廂收音機播著《在晴朗的一天出發》。談工作意義等同談生存意義。《黑色星期一》打正黑色喜劇旗號，以自殺開展一天。一直覺得莊梅岩的劇本沉重且富思辨性，像有種拉力牽扯。拉扯來自於角色的內心糾結刻劃，力量來自於深刻觀察與生活累積，如《找個人和我上火星》，近期的《法吻》、《野豬》。作為「新視野藝術節」的作品，莊梅岩的《黑色星期一》與以往劇本不同，她拋開嚴謹的結構鋪排，以六個交錯故事呈現出香港的小人物群像，甚有都市文學[1]況味。

 

碎片式的生活

 

「碎片」是生活的關鍵詞。作品通過多軌運行的劇情模式，回溯死亡前的一天發展故事，方式交錯疊落，分步表達眾多小人物的日常公式：沉重的工作量、緊絀的金錢、嚴苛的上司⋯⋯作品零散化給角色貼上了標籤，使他們成了一個平面的多重存在，與觀眾的內心對照，加上一眾演員的喜劇底子，他們以嬉鬧的態度引發笑彈之餘，更逼使觀眾真實面對工作中的自身迷失。

 

生活所面對的問題並非只求三餐溫飽，更重要的是精神狀態問題。在角色細微深切的感受中，生活表層看似無聊平淡但暗潮洶湧，然後作品逐漸以增補式的手法鑲入作曲家（翟凱泰飾）、家傭（郭翠怡飾）、街頭歌手（黃靖飾）、銷售員（鄧智堅飾）等不同的小故事。角色各有個性，道出觀眾心底話，建構出現今社會的「打工仔」生活群像。

 

這種拼貼敘事模式加強了黑色幽默的批判力度，所有小民百姓在現實和理想中徘徊，在擺盪與無法擺盪、延伸與無法延伸之間相互角力，浮沉著不見底的不安與騷動，彷彿背叛了初衷，在日復日的工作迴轉中作出精神投降。事與事之間沒有必然的因果聯繫，造成了情節之間的非連續性的效果，加上甄詠蓓對於動作與節奏感的著迷：如陳敏兒的舞蹈動作，場景之間以巴西柔術的隱喻方式（借力打力的submission art）進行串接，使節奏張馳有度。在詩意的碎裂中表現生活的紛繁蕪雜，有如後現代小說或社會的拆解、拼貼、重組的多聲部雜燴。

 

囚牢、藍天、窗

 

舞台是導演的畫布，而筆者認為甄詠蓓的作品有兩個重要特色：諷刺及詩意。雖然《黑色星期一》以死亡破題，替作品創出黑色氛圍。但碎片式的故事若不能依附一定深度的哲學思考，只會淪為發洩式的破碎影像，所以作品加進了符號指涉。

 

甄詠蓓以非寫實的手法建構全劇的寓言色彩，令觀眾清楚感受到刻意埋藏的理想與現實糾纏的豐盈隱喻，如牢籠、藍天、窗。舞台大量留白，只有簡單場景如囚牢。演員在裡面進出穿梭，起舞高唱「God paints the world black every Monday」，像動物園中的牢籠，「打工仔」就如被觀賞的動物的卑瑣生存狀態，或者都市牢獄中的囚徒。

 

窗是黏滯舞台空間中的逃生口。自殺的人選擇以跳樓結束生命，陳敏兒飾的婆婆不斷要求家傭開窗。「窗」是禁錮與慾望的弔詭意象：圍堵視野，讓人透過它觀看有

限的世界；圍堵視野的同時，發掘了看的慾望。

 

 

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