《海達．珈珼珞》是易卜生其中一經典作品，至今已有多個改編版本。「新視野藝術節2014」重新演繹這名將軍之女的悲劇。故事劇本由英語翻譯成粵語，而譯本保留了對白的內容及時代感。雖然劇本大體上與原著相同，場景卻有別於原著中鉅細無遺的描述。這個版本採納了簡約的佈置，凸顯了故事中的幾件物品及場景佈置：海達的手槍、廸仕珉的舊拖鞋、魯賦博與詩雅視為「孩子」的手稿、場景的升降布幕及滿地的玫瑰花瓣。這幾件物品貫串故事的結構以及解釋了海達的悲劇。

 

不協調的槍與拖鞋

 

在第一幕，廸仕珉從茱莉姑母手上拿到他年輕時候的拖鞋，且珍而重之。貫穿全劇，海達的手槍反覆出現。手槍是她唯一的娛樂，代表了她對父親的想念，最終了結了她的生命。海達與廸仕珉的婚姻，就像槍與拖鞋一般不協調。

 

這雙舊鞋側面反映了廸仕珉的性格特點。對於他個人而言，舊鞋承載了一段屬於他的歷史。這段歷史與他兩位姑母的愛有關：莉娜姑母為他縫紉衣物，而茱莉姑母保留這雙舊鞋至今。縱使他年幼時家境貧窮，但他的成長過程讓他從兩位姑母身上看見了愛與犧牲，就像茱莉姑母為了他和海達，抵押了她和莉娜的養老金。這也解釋了他在劇中一直遷就海達的原因。

 

海達的手槍同樣是一件具個人意義的物品。這對手槍是海達的父親遺留下來的。手槍與父親的連結，使這件物件象徵了權力。手槍本身的攻擊性與運用方式也令人聯想到暴力與控制。權力、暴力、控制慾，彷彿代表了海達的性格特徵。同時，這個手槍的來歷與階級有關。她的父親是一名將軍，在戰場上能夠控制他人生死。海達與這雙手槍的關係深化了以上對權力與控制慾的解讀。

 

然而，這種解讀未必證實兩者之間的不協調；甚至，正因兩人的不同，他們也許能互相協調。可是，兩個物品的象徵意義有一處不可跨過的差異：不一樣的他者的意識。舊鞋展示了一種母親對他人的包容與保護；執槍者卻只能從自身的角度瞄準目標。如果廸仕珉的愛是導向他者的愛，海達對他者是警惕的，反映了她強烈的自我保護意識。互相協調需要互相的理解，意識到他者的存在，但是海達正正缺乏了這種意識。她也許並非不理解廸仕珉心中所想，可是，她從不離開她手槍的瞄準器，從不走進廸仕珉那雙鞋。

 

手槍和愛

 

海達的手槍在故事中舉足輕重，不但象徵了海達的一些性格特點（或缺陷），更代表她缺乏了愛。假如手槍是父愛的象徵，這種愛又給了海達甚麼？這些對暴力與控制的慾望或是源於她的成長環境，導致她以傷害他人為樂。手槍是她的「娛樂」，與她求學時意圖傷害詩雅一樣。這種傷害也與保護意識有關：想不被他人傷害，就要達至權力的頂峰，以控制他人去保護自己。當這種觀念一直被放大，愛就無法成立。而最後，海達更主動殺了她的所愛。

 

在故事的中後段，海達給魯賦博其中一支手槍，讓他能「漂亮地」完成他所想的。雖然結果不如她所想，但在這個贈送的過程，就是一個殺害。他們二人之間的交流，反映了海達依然對魯賦博有感情。可是，她無法打開心牆，去放棄控制他人的意圖。而當魯賦博陷入遺失手稿的危機時，她不但不坦白手稿的下落，倒是加劇魯賦博的負面情緒，更給予他手槍，意圖唆擺他自殺。這些行為模式與一個身處高位、手執權力的人無異。如果愛是海達的弱點，她的行動就是嘗試擺脫它。

 

憎恨與孩子

 

海達不但缺乏愛，更視之為弱點。可是她卻懷孕了。母愛與孩子彷彿成了她的枷鎖。她一直否認這個事實，正是希望自己能忘記這個天大的弱點。她的獨立自主彷彿因為懷孕而崩壞。若然她的小孩出生了，手槍的責任不再是保護她自己，而是保護別人。而這種強烈且從自身而來的他者意識，與她一直以來的態度截然不同。再者，海達所重視的是手槍，是那男性的權力，而非女性的母愛。因此，她對母愛與孩子拒而遠之，甚至抱有憎恨。

 

魯賦博和詩雅之間的「孩子」卻給了海達很大的刺激。詩雅視手稿是孩子，是她與魯賦博的結晶。這種美好的愛對海達而言是陌生的；同樣即將擁有孩子的她卻在承受因懷孕而來的不自主。因為懷孕，她被逼離開她一直以來的視角與權力範圍，去照顧這個負累。她最後選擇燒掉手稿。這個摧毀他人的「孩子」行為，彷彿是她重拾權力、控制他人的方式。更甚，當她燒掉手稿的同時，她撫著她的肚皮。若然她不愛孩子、不願成為母親，至少在焚燒手稿的過程，她想像自己沒有孩子的包袱、重掌權力，再次成為「自由」的海達。

 

手槍、牢與地氈

 

可是，手槍到最後卻成了她的牢。卜拉克法官在魯賦博身上找到了海達的手槍，藉此要求海達成為他的秘密情人。對於一個追求自主的人而言，這種情況就與變成奴隸一樣。手槍給她的一切，到頭來以這種的方式囚困她。倘若一切不曾開始，海達也不會陷入這個囚牢。而且，若然手槍能解釋她的慾望與追求，她對權力的追求也只不過是她看不見卻早已陷入其中的囚牢。

 

場地的升降幕表現了海達潛意識的牢。在第一、二幕開始的時候，海達都置身於舞台中間，升降幕包圍著海達；尤其在第二幕的時候，她玩弄手槍，更一度將手槍瞄向她自己的腦袋和卜拉克法官。在燒手稿的同時，她再次困於舞台的牢中。這些時刻皆是她獨自一人的時候，也是她具有權力的時候：以女主人的身份觀察簇新的大屋、玩弄手槍、燒掉手稿。可是，當她運用權力的時候，她同時是敏感而脆弱：在觀察期間，她多次回望身後的事物，感到不安；玩弄手槍的人卻將槍口瞄準自己的腦袋；她在燒手稿的時候重複呢喃，輕撫著她懷著的孩子。彰顯力量的同時，她的脆弱無所遁形。她受困於權力的追求，無法正視場景內的四道牆以及她身處的牢。

 

場景內的花瓣與升降布幕一樣，都是角色們見不到的。於開場時，血紅的花瓣鋪滿一地，不太有浪漫的感覺，看起來倒像是血流成河，預言著血腥的悲劇。角色走在由花瓣鋪成的地氈時，彷彿不為意那些花瓣，而且花瓣亦因為他們的腳步而碎裂或散開了。他們的一舉一動像是在宿命中打轉，只能將血紅的花瓣踢開。可是，這也表示花瓣一直都緊貼他們的腳步，他們的每一步卻無法走出這個名為宿命的場地，仍然走向那必然的結局。

 

結語

 

這故事的悲劇從海達本身開始，也在海達終結。當劇中其他仍然生還的角色繼續他們的生活，甚至魯賦博也並非自殺，而是走到城中的大眾情人的居所發生爭執而死，只有海達走上了自殺的悲劇。一切也彷彿是因果的循環。到了最後，當海達手執她父親的槍，在樓梯上自殺的一刻，那些玫瑰因為她的血而浮現了。可惜，海達依然背對著那宿命的血紅花海，依然無法看見真正使她受困的牢。