文：陳瑋鑫

 

提起「偶戲」，大家第一時間會想起什麼呢？木偶？布偶？合家歡？還是兒童劇？小兒科？但對於奇想偶戲劇團的兩位骨幹成員葉偉彬及陳映靜來說，「偶戲」絕對不只是逗人歡笑的兒童戲，而是一門絕不簡單的表演技藝。

 

「我想很多年青人可能根本沒想到香港會有偶師這一種行業。」奇想偶戲劇團的團長及藝術總監葉偉彬（阿彬），在2005年成立劇團之前，本來是在畫室教畫的美術導師，最初接觸偶戲純粹是希望在主題教學的層面上添一些新意。「那時候看過一些外地藝團來港演出的偶劇後，覺得很有趣，所以思考能否在教學上加入偶的元素。於是便開始主動認識偶戲，試做影子偶。」

 

阿彬坦言十分享受表演所帶來的滿足感，看到小朋友們投入地看他在課堂上的自製偶演出，他們的笑聲與掌聲，令他漸漸迷上偶戲藝術，繼而開始參與不同的工作坊，鑽研箇中技藝。有一天，他從朋友處知道有一台灣劇團邀請了一位美國教授，將在台開辦一個星期的現代光影戲工作坊，於是就跟幾位香港朋友一同到當地的一所大學去寄宿、上課。此行不單令眾香港朋友大開眼界，也讓阿彬認識到在課程中當助教的陳映靜（小咪）。

 

 

小咪是台灣人，在大學是主修純美術的，但就在她大學畢業的那一年，一齣偶戲就改變了她的人生方向。「那時候看到一個從日本來的偶戲演出，當中偶跟木偶師之間的微妙感覺特別吸引到我，覺得操控偶的感覺很棒，也了解到偶戲原來不只是偶的表演，背後還包含很多功夫。」於是她畢業後就開始嘗試找這方面的工作，然後很幸運地加入了一個中日合作的偶劇團。

 

在劇團中，小咪能夠應用自己學過的美術去參與偶的製作，同時間就像一塊海綿般努力吸收各種戲偶知識。「當時薪水不高，但我覺得沒所謂，因為自己很想學習，希望可以一直學。」劇團也見到小咪的努力，作品也漸見水準，於是就保送她到劇團在日本的姊妹團進修兩年。

 

在日本期間，小咪除了學習表演上的技巧外，也進一步學習怎樣造機關，一邊做一邊學。「在那邊看日本人工作，最大感觸是他們對偶的態度，以及怎樣去演和設計一個偶。他們跟偶的關係不光是表面的操控，而是會用心跟偶去演出，所以特別有生命力。」

 

談到日本、台灣與香港的偶戲分別，小咪覺得日本跟台灣在風格上比較接近，「日本的偶劇比較著重內心發展，速度上是慢慢的，比較著重情調，情感較細膩；台灣的也具詩意，但就傾向娛樂。香港就往往要有浪漫與娛樂元素，而且速度要快，因為觀眾的耐性較低。」她覺得在香港製作偶戲的挑戰性十分大，但卻從沒想過要影響香港觀眾的習慣，只是一直堅持自己的想法。「我曾經做過一個兩小時長的兒童劇，但中間一個觀眾也沒有走掉。」

 

其實在小咪來香港以前，於台灣製作過不少極受歡迎的作品，甚至當過Hello Kitty的代言人，事業如日中天，但她卻選擇了在巔峰之時來到香港發展，「香港的偶戲發展空間很大，所以想換個空間試試看。」就是在台灣的那一個國際性的工作坊上認識以後，阿彬就邀請小咪來到香港的一家小學裡，參與一個光影戲的演出計劃，因緣際會當上現代皮影戲的指導。然後明日劇團也找她參與偶的設計，令她進一步了解香港，最後還決定繼續留下來。「那時候很多人勸我不要來，因為是從零開始，很恐怖。不過當時很年青，覺得應該可以試試看。」

 

               

 

小咪認為台灣跟香港的偶戲在思維上不一樣，而香港在偶戲發展上的傳統歷史貧乏，種子很少，因此她來香港，是希望能在這片土城上找回一些傳統，建立屬於香港的偶戲源流，重新令這一門傳統技藝帶來新生命。阿彬補充說：「日本及台灣的偶戲皆有深厚傳統，例如台灣的布袋戲、掌中偶，全由傳統開來，而日本對傳統工藝就一向相當尊重，香港卻沒有這樣的傳統。」香港人一直漠視傳統偶戲的珍貴，令到偶戲沒落，老師傅的子女也不想學，這班老師傅也因此更沒雄心壯志，數目也只有越來越少。

 

去年十月，阿彬與小咪參加了在元朗厦村鄉舉行的十年一度打醮及酬神活動，在當中欣賞了本港唯一一個杖頭木偶團的表演。這個班專做打醮中的木偶戲，負責演出的師傅大多年邁，偶本身也相當破落。「他們的偶都很殘舊，設計也古老。由於年紀大，偶師在操控上也不再靈活，只是以皮帶把偶扣在身上。我們看了都覺得很唏噓，因為觀眾只見他們走來走去，毫無動作可言，人人都只看精彩的樂師及唱詞，偶的畫面卻沒人看。」二人感嘆如果觀眾第一次接觸，一定會認為偶戲很「趕客」，使這珍貴的技藝無人珍惜。他們向該團的導演了解過，知道很多操偶師其實都只是臨時拉伕，而隨著老師傅一個一個離世，這樣的傳統也會隨之消逝，實在可惜。

 

奇想偶戲成立十年，二人都覺得香港的偶戲發展已慢慢發芽，現在正思考如何令其可以盛開。由於劇團不是商業運作，沒辦一些常態工作坊，過去也沒有正式渠道去招收學員，很難有機會去傳授有關的偶戲技藝。「一路走來，都有一些演藝學院的學生來實習，也有演員看了我們演出後，會說很想跟我們學習，但大都只是口邊說。因為學習與製作偶戲所需要投資的時間不是一般人可以想像，因此很多人也只是來來去去，階段性的參與我們的製作。」

 

自今年四月開始，二人將會在香港兆基創意書院的 「香港神話再想像」偶戲藝術家駐場及師徒計劃中，主持一個三個月的《手藝之神－魯班先師》偶戲工作坊及演出。小咪說這個合作計劃前後談了兩年，到了今年才真正的拿到補助，可以落實計劃。「希望招攬到一些熱心的朋友來，我們也不會因為他們只來短時間而不教，凡是有心的，我也會把所學的都一一傳授。」

 

 

 

阿彬與小咪一直堅持在香港為偶戲傳統重新開拓，實在難得，希望隨著大家對偶戲的認識增加，有更多人會重拾對這傳統技藝的興趣，使這一門別具魅力的表演藝術不致沒落，而能夠在本港重新扎根成長。

 

作者簡介：大專講師、媒體製作人、藝評人、業餘劇團「友好戲體」創團藝術總監；國際演藝評論家協會（香港分會）專業會員

 

照片提供：奇想偶戲劇團、陳瑋鑫