 |
一月依然熱鬧。在香港藝術節之前，香港國際室內樂音樂節率先引起關注，之後就有梵志登與港樂的《指環》四部曲之一《萊茵的黃金》，兩個禮拜都有新驚喜。
香港國際室內樂音樂節來到第六屆，自2012年第三屆開始至今，繼續由著名小提琴家林昭亮擔任音樂節的藝術總監（開首兩屆由大提琴家李垂誼掌舵），第三屆的焦點是譚盾的《鬼戲》，第四屆有寧峰、陳薩及海倫‧葛莉茉（Hélène Grimaud），第五屆就有是俄國小提琴好手列賓（Vadim Repin），以陣容而言，第六屆不如第五屆，較著名的當數日本小提琴家竹澤恭子，她跟港樂和小交都合作過，香港聽眾不會感到陌生了。
室內音樂節主要有五場音樂會，揭幕音樂會有大家至愛的莫扎特、貝多芬和布拉姆斯，最受注意。以下只集中《室內樂下午茶》談談――我以為下午茶只是節目標題，想不到真的有咖啡供應。
《室內樂下午茶》音樂會由鋼琴家魏斯（Orion Weiss）和吳菡四手聯彈的舒伯特《F小調幻想曲》（Fantasy in F minor for piano duet, D.940）開首，然後是荀白克的弦樂六重奏名作《昇華之夜》（Transfigured Night, Op. 4），由比弗（Martin Beaver）、林昭亮、陳則言、拉波特（Pierre Lapointe）、夏里奧（Lynn Harrell）、格林史密斯（Clive Greensmith）合作。下半場有竹澤恭子、凌顯祐、鮑力卓、張達尋、哈華（Burt Hara）、江藺、莫班文（Ben Moermond）演奏貝多芬的《降E大調七重奏》（Septet in E-flat, Op. 20）。
就這三個作品來說，舒伯特的《F小調幻想曲》是後期作品，寫於1828年，也就是他逝世那一年，反之《昇華之夜》和七重奏都是作曲家早年的作品。舒伯特和荀白克都生於奧地利維也納，貝多芬生於波恩，在維也納成名。簡單來說，貝多芬和舒伯特是第一維也納樂派（First Viennese School），荀白克是第二維也納樂派（Second Viennese School）。林昭亮將他們的作品放在一起，不是偶然。
舒伯特的後期作品十分迷人，土耳其得獎電影《冬日甦醒》（Winter Sleep），就用了舒伯特《A大調鋼琴奏鳴曲》（Piano Sonata in A major, D. 959）的慢板。《F小調幻想曲》開展的一段寫得十分抒情，以附點節奏配合優美的旋律，魏斯和吳菡開始得十分好，非常合拍，只是其後的發展緊湊有餘，卻沒有開首的細緻與火花，在詼諧曲（Scherzo）已見端倪，當終樂章回到開首的旋律時，已是高下立見，能放卻難收回來。
荀白克的《昇華之夜》是重點所在，我也是為了這個作品而來。此曲作於1889年，屬於後期浪漫派作品，是容易接近的荀白克創作，荀白克在當時用了一個轉位九和弦（第42小節），在當時是不合音樂和聲法，引來疑惑，如今聽來當然是小兒科了。
《昇華之夜》的靈感來自德國詩人德梅爾（Richard Dehmel）的同名敘事詩，當日演出之前，就有音樂節的行政總監Andrea Fessler以英語閱讀詩作。當然，詩作的敘事內容不會在音樂裡如實反映出來（從文學角度來說，場刊的詩作中譯未如理想）。詩作的重點在於性慾與罪疚在男人的接納而得以升華，《昇華之夜》和華格納的《崔斯坦與伊索德》都是後期浪漫派作品中，將性慾與神聖結合到音樂裡的兩個好例子，音樂的張力十分緊湊，都有世紀末的感官色彩。
《昇華之夜》的權威版本是Hollywood String Quartet的Testament版，而且得荀白克本人認可。相對而言，當日的演出不乏動人之處，比弗和林昭亮的兩把小提琴十分稱職，可是負責第一中提琴的陳則言就略為「突聲」，第一大提琴更有點不穩（夏里奧要演奏全個音樂節五場演出所累？），整體是不俗，但未算細緻上乘。荀白克在樂譜上的指示明確清楚，演出者逐一執行，唯獨欠了合一的默契。
如果說《昇華之夜》是十九、二十世紀之間的作品，下半場貝多芬的《降E大調七重奏》就是十八、十九世紀之間的創作，1800年完成並首演，貝多芬當年三十歲，作品20是這首七重奏，作品21就是第一交響樂了。
《降E大調七重奏》是容易欣賞的作品，單簧管、巴松管、圓號加上弦樂四重奏，簡單來說，我想人人都同意，當天是竹澤恭子主導了整個演出，她幾乎是以協奏曲方式奏出來，落弓去到盡，而且由頭帶到尾，眾星拱月，在第六樂章有小提琴的華彩樂段，更有個人Solo發揮，是否喜歡，當然見仁見智，我個人認為不同樂手各有發揮空間就更好了。七重奏中四位是港樂成員，都是穩穩陣陣，到第二樂章如歌的慢板，哈華的單簧管應佔主導，但他還是平實吹奏，第四樂章是主題與變奏曲，其中第四次變奏，靈光一閃，突然令我想起貝多芬的第九交響樂第一樂章，不知觀眾有沒有同感？
最後一句，期望明年第七屆香港國際室內樂音樂節。
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。