香港演藝學院2014年欣逢三十周年校慶，在11月20日至22日舉行了一個國際研討會，主題是「亞洲的蛻變：游觀創意與演藝教育」，筆者參加了首兩天的會議及欣賞了期間的演出，對首天《朱麗小姐》的演出特別感興趣。
據大會資料介紹，《朱麗小姐》是一齣京劇，由上海戲劇學院孫惠柱教授和華東師範大學費春放教授，共同把瑞典作家奧古斯特·斯特林堡（August Strindberg） 1888年的名劇Miss Julie改編成中國古代的故事。故事大概是：古代大家閨秀朱麗，不滿父親安排的婚事，主動與未婚夫退婚，卻被參與舞獅慶典的男僕項強所吸引，借酒醉主動向項強獻身，事後，項強脅迫她偷取家中財物，與他遠走高飛，她最後選擇以自殺收場。
在節目介紹與圓桌討論上，孫教授提出應多改編現代的西方故事，因為易於被現代觀眾接受，其意思大概是現代的西方故事能讓現代觀眾（特別是年青一輩）所明白及產生更大共鳴。
在今次《朱麗小姐》的改編中，最少有兩點是值得注意的。第一，是角色的行當問題；第二，是故事經改編後未能全面展現到原著Miss Julie所探討的課題的多樣性。
先談角色的行當問題。京劇最顯著的特徵是運用程式來進行表演，例如角角行當──角色的化妝、表演等都有規範的程式。其中丑行大多扮演滑稽或是陰險的角色，他們都會在鼻樑上塗上一塊白粉，所以丑行又叫「小花臉」或「三花臉」[註一]。今次上演的「朱麗小姐」，男主角即男僕項強，沒有塗上「小花臉」或「三花臉」，卻做盡丑行擅長的滑稽及陰險的行徑，更大跳韓國「江南Style」（Gangnam Style）騎馬舞，令人不知其角色的所屬行當，摸不著頭腦。這樣，傳統京劇看來也走了樣。
進而談故事的改編。斯特林堡在《朱麗小姐》的序文中就寫道：推動朱麗小姐走向悲劇之路有很多因素：她母親的一些壞的天性、她父親不恰當的教女之法、她自己的天生素質、她未婚夫一些建議對她脆弱的腦筋所造成的影響……[註二]。原著故事探討了性、兩性關係、父權、男權及階級等多種課題，對朱麗小姐的人物性格和心理刻劃也有深入描寫。
在今次《朱麗小姐》的改編中，朱麗小姐主動向男僕獻身當然是非常大膽及前衛的，以其勇於違抗父命作出退婚的舉措，實為古代追求女權的先驅，她也似乎對愛情和美滿婚姻充滿憧憬和執著。但觀眾也許會問：為何有這樣素質和思想的女性，會被情慾沖昏頭腦，獻身於一個自己不太了解的男僕？看來她在劇中的人物性格似有不連貫之嫌。再論到她獻身之後，又被男僕威脅要偷家裡的錢與他私奔，這時老父回家了，她深怕他知道她與男僕私通的事；左思右想，不得已走上自殺之路。這種改編與明代通俗小說家馮夢龍纂輯白話小說集《警世通言》中的杜十娘，因所托非人而怒沉百寶箱、投江自盡的橋段，真是大同小異；陳腔濫調之餘，改編者也顯然置原著各種深入課題和人物描述於不顧，令人不敢恭維。
此外，基於現代的西方故事能讓現代觀眾（特別是年青一輩）更易明白及產生更大共鳴，孫教授提出應多改編現代的西方故事，筆者認為未必需要如此。因為，其實某些古代戲曲故事內的某些人物角色，對現代人來說都是很前衛的，例如《性別﹑政治與京劇表演文化》一書就提到，「傳統京劇裡為了追求愛情表現得最積極潑肆的，當屬穆桂英，竇仙童與樊梨花。兩軍對陣、一見鍾情，這幾位女子都以生擒活捉為招親手段，強逼意中人娶自己為妻……但是如果細究其叛逆行徑的背後，其實都有天命定數……」[註三]。其實這些傳統的戲曲故事中的女主角，基本上具備了現代人追求自由戀愛的精神，可以重新演繹成新的版本（例如不必強調天命定數）。
筆者希望中國戲曲在走上創新之路上，必須嚴謹地守護一些基本原則及戲曲的傳統精髓—例如，角色行當，否則戲曲的美學及傳統特色，將會一點一滴地消失。對此，筆者認為，在圓桌討論上，中國戲曲學院院長巴圖教授的話很值得借鏡，他強調：藝術工作者的道德和藝術修養是很重要的，必須對藝術有使命感及有嚴謹的追求。
筆者也期盼，戲曲的西劇改編，必須對原著有深入的理解和對話，而非揀選最表面的情節來堆砌出一個劇本便算。否則，改編劇作之內容深度與原著大相逕庭，實有借西劇之名吸引觀眾入場而劇本就蒼白無力之弊。這樣，對原作者及不熟悉原著之觀眾，絕不公平；對熟悉原著的觀眾來說，更會大失所望。
再退一步來說，是否一定要改編現代西劇才能引起觀眾共鳴？究竟戲總是西的好，還是忘記了我們自家的傳統也有寶？
[註一]見 《圖解京劇藝術》，王如宗編著；譚元杰等插圖，（清華大學出版社，2011年），頁28及58。
[註二]由筆者概略選譯自奧古斯特·斯特林堡（August Strindberg）著的 Miss Julie and Other Plays，translated by Michael Robinson，(Oxford University Press (New York)，1998)，頁58。
[註三]見《性別﹑政治與京劇表演文化》，王安祈，（國立台灣大學出版中心，2011年），頁128。
作者簡介：在可立中學的那些年，受校內話劇及杜國威老師（亦為編劇人）的薰陶，漸漸成為劇場常客；及後於港大校外課程讀取了表演藝術評論證書，現為IATC及劇協之會員，工餘時喜愛撰寫藝評及唱歌。
攝影：張志偉
