這些年來，我這個以文字糊口的，用腦袋想呀想，用手寫呀寫，有著不少「文字人」的弊病：思考多於行動，旁觀多於參與，婉曲多於直接。兩年前，在偶然的機會下，首次近距離與跳舞的朋友相處；他們舒坦、自然，感情豐富而善於表達，又活用身體表情達意，很有魅力，彼此彷彿有著他們才會明白的默契與節奏，讓我好生好奇。因此，我（雖已屆中年）開始嘗試「接觸即興」（Contact Improvisation），開發自己的身體，並結識了舞者盧淑嫺（Mimi Lo）。這次與她聊天，切切實實拉闊了視野與觸覺。
創立「兩口米」，除了舞蹈作品，並發表畫作及其他手工藝 「接觸即興」@草地
不盡如人意
我喜歡戲曲，因為戲曲世界的感情色彩鮮烈，起伏跌宕尤其厲害，例如內心的翻騰，可以藉著翻身或耍水髮等表演程式予以外化；激憤，可以透過高亢的唱腔和震撼的鑼鼓表現。當我問Mimi舞蹈跟她的關係，或是她跳舞的目的，她沒有甚麼「特別」的論述：「我好喜歡舞蹈，跳舞的時候好開心，我就是希望跟我接觸到的人，分享這份喜悅，說說自己的故事。」
Mimi對舞蹈的熱情，風雨不改：「小時候家裡只能負擔我參加一項課外活動。畫畫、音樂我都喜歡，最後選了跳舞，開始到樓下的屋邨社區中心上課；跳著跳著，不知怎的產生了強烈的興趣。多年來，我幾乎從無缺課，即使會考期間，同學都埋頭讀書，我也照樣去上課練習，風雨不改。」中三那年，Mimi參觀香港演藝學院開放日，已立定心志要考進去，最終也圓了夢，卻非一帆風順：「我一直學古典芭蕾，一心要主修芭蕾。入學試當日，我跳過芭蕾舞之後，考官要求我也跳跳現代舞，但是我從來沒有跳過呀！人生第一節現代舞課，就是考試當日那一節！」最後演藝取錄了她，安排她主修現代舞，也許老師們覺得更合適。「兩種舞蹈的審美要求大不相同，比如說基本動作swing（提起手腳，身體向左右擺動），芭蕾重視左右兩端的定格姿態，現代舞卻強調整個搖擺動作的momentum。」另外，也是入學之後，Mimi才赫然發現有脊柱側彎的先天缺陷：「我一向以為的centre（身體重心的中間點），原來都是錯的。」 熬了兩年，Mimi方才「進入狀態」，真正開始與現代舞建立關係。她中五已開始教小童跳舞，累積了豐富的教學經驗；自言現代舞跳得不太好的她，畢業的時候，沒有藝團演出的邀請，只有教學方面的工作機會。
《哼着對話》（2013） 《蜃樓綠洲》（2014）：在藝穗會樓下馬路翩然起舞
四處探索去
雖說多從事教學，Mimi在創作和演出方面，成績還是很好的。她創立「兩口米」發表《哼著對話》（2013），刻意揀選太子某間餐廳作為演出場地，營造Milonga（阿根廷探戈派對）男男女女共舞come and go的幻變氣氛。《寂。Solitaire》（2014）則以注重肢體親密的探戈，演繹破落、割裂的男女感情關係。性情開朗的Mimi，準確具象地展露了人物內心的孤絕──那種輾轉無法掙脫的宿命感、無力感。其中一幕，她穿著高跟鞋站在我面前的箱子上，腿不斷抖動按也按不住，整個人隨時要跌下來似的，彷彿以身體呈現了命運的詛咒，給我深刻的印象。今年八月，另一作品《一個普通女子的離奇移民事件》參加英國愛丁堡藝穗節，顯然是一種肯定。新近又在i-Dance藝術節與丸仔搬演環境舞蹈作品《蜃樓綠洲》，拿著草地形狀的小地氈，遊走荷李活道等共十二個戶外地點，試圖結合接觸即興與探戈；路過的市民忽然看見舞者在街心翩然起舞，大抵會有疑幻似真的迷離感覺。這次創作，讓Mimi感受到真正的自由：「在劇場裡演出，即使是自己的創作，不其然會考量觀眾的喜好和期望。我們在街上跳舞，路人可以選擇看與不看，我也不用顧慮他們的反應，雙方都有絕對的自由。」當然，與觀者溝通還是重要的。二人在藝穗會樓下馬路的安全島上演出，舞畢，一群觀眾在二樓露台鼓掌，令Mimi喜出望外。「自己的創作得到別人的認同和尊重，總是開心的事情。」
Mimi跳拉丁舞已有七年。同樣，她為了拉丁舞可以「去到好盡」，曾經因為男舞伴難求，每個星期跑到深圳上課去。然而，習舞期間出現的人事問題，譬如是非長短、利害關係的計算等等，令她卻步。社交舞對別的人來說，或許等同社交；在Mimi眼中，舞蹈，就是舞蹈。
《寂。Solitaire》（2014） 在桂林演出期間偷閒，擺出各式姿態再整合而成
幸福菠蘿包
近期在大銀幕上，也看見Mimi的蹤跡。她為青年音樂劇《震動心弦》擔任編舞和導師，創作過程拍成紀錄片《爭氣》，好評如潮。參與演出的學生背景殊異，部分更被標籤為問題少年。Mimi坦言沒想過自己的責任原來那麼大，為了處理學員的情緒、紀律問題，扭盡六壬，須兼任社工，也做了他們的朋友。從籌備至演出的半年之內，學員轉變很大，連Mimi也料想不到：反叛躁動的阿博經常生事，屢勸不改，最後終於定性下來，當上學校籃球隊助教，令乖巧的小外甥「老淚縱橫」！年前失明的子諾最初連頭也不願抬起，現在有了自信，泰然接受身體的殘障，竟倒過來安慰一直逃避現實的母親。「子諾就是這樣，平時說話不多，一開口卻語出驚人，成熟懂事，點化了我們一群成年人。電影裡面的鋪排看似戲劇化，卻都是真實的呈現。」
演出落幕，學員的正面變化能否持續，還是未知之數；與一眾導師建立的情誼，對這些小朋友來說，卻必然是珍貴的禮物。「排練期間學員時有抱怨，但當有校長帶著菠蘿包來探班，他們便馬上變成小嘩鬼似的，樂不可支！」《爭氣》結尾時，子諾在台上向媽媽深情告白，Mimi剛巧站在子諾後面，鏡頭拍到她激動地哭起來。我覺得Mimi是幸運的，從小已找到自己的方向。我深信她的言傳身教，還有她給學生各式各樣熱烘烘的「菠蘿包」，定能為這群欠缺人生方向的年輕人，帶來積極的改變。
在廣場上撐傘舞動
用身體發聲
沒有自由，便沒有真正的藝術。近月的佔領行動，Mimi與梅卓燕、楊春江等多位舞者，一同到金鐘、旺角跳「快閃」。Mimi說她沒有甚麼宏大的使命，只是做自己會做的事，為大家打打氣。演出期間，她撐起黃傘起舞的姿態碰巧被記者拍下，登上了New York Times。當她說即將會去深圳演出，我不禁問：會不會擔心有「問題」？「有的，腦子裡有這個想法……」她答道。那些「問題」是甚麼？到底存在不？誰也說不準。這些難以言說的「問題」，卻正是很多人走上街頭抗爭的理由。
語言可以是偽術，身體動作卻很難騙人。從Mimi身上，我看到一位藝術工作者的清淨、專注、認真、堅持，還有我認為最重要的──真實。這篇訪問稿背後也有段小插曲：我原定為本欄目寫的文章因突發事故，未能採用，這篇稿子是臨時頂替的，須在三兩天內完成。衷心感謝Mimi的開放與包容，我能把事情清楚交代，心裡也好過。
人與人之間，還是真實些比較好。
舞者盧淑嫺
有關盧淑嫺
自由身藝術工作者。畢業於香港演藝學院現代舞系，主修編舞及舞蹈導演；何鴻毅家族基金「敢動！」計劃首批全職導師之一，並赴台灣「雲門舞集舞蹈教室」受訓。近年熱衷接觸即興、阿根廷探戈及拉丁舞。創立「兩口米」，發表《哼著對話》及《Over-Come/Over.Come》，並與三木劇作聯合創作《寂。Solitaire》。今年八月剛於愛丁堡藝穗節演出三木劇作《一個普通女子的離奇移民事件》。隨香港輪椅舞蹈協會到台灣、日本、韓國、俄羅斯等地參加傷健人士社交舞比賽。新近為L Plus H Foundation《震動心弦》擔任編舞及導師，演出更被拍成紀錄片《爭氣》。
作者簡介：從事翻譯及編輯工作。除了語言文字，積極探索其他表情達意的方法，擴闊生命的可能性，樂在其中。
照片提供：盧淑嫺
