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中英劇團第三十五劇季適逢是劇團踏入三十五周年，特別以「笑爆你」為口號，推出喜劇《禧春酒店》，試圖用觀眾的笑聲為其周年誌慶！
《禧春酒店》改編自外國作品，中英劇團曾於1987年及1996年公演過另外兩個版本，對上一次演出，原來已相隔差不多二十年！筆者沒有看過以前的演出，但時代變遷，相信今次演出的版本必有所改動；綜觀全劇，充滿娛樂性，劇院內不時哄堂大笑，證明今次的改編能與時並進，中英劇團掌握到時代脈搏，推陳出新。
一般的偷情及以錯摸為題材的舞臺劇，都守著傳統上「第四道牆」的劇場概念，即是舞臺上的室內場景除了左右及後方的牆外，演員會當舞臺的最前方是有一道無形的牆，演員當作看不到觀眾，一直專心演繹著劇中人的世界，而觀眾就彷彿透過這第四道牆，窺探劇中人的世界。在《禧春酒店》中，男主角盧智燊（飾陶先生）有數次，以眼神直視台下觀眾，直接向觀眾說話,例如訴說如何後悔娶得惡妻，有次直接向觀眾講話而陶太太便問他與誰說話，編劇是刻意提醒只有他能打破這第四道牆！因而有時，他似是特意向觀眾說悄悄話，令他與觀眾的距離拉近，份外為他所急而急。有一情節，他反問觀眾為甚麼他被人駡時便大笑，這也令觀眾在看戲時，也有思想上的刺激，並且由原來的偷窺者角色，被人出其不意地偷窺並且取笑了一下，十分有趣。其實，喜劇如有太多去除第四道牆的演繹，恐怕會影響喜劇的輕快節奏，甚或會令觀眾不安而「笑唔出」。但《禧春酒店》卻沒有這個毛病，打破第四首牆的演繹比例適中，也沒有在劇情最緊張的關口出現，因此沒有妨礙喜劇的推進和觀眾的投入。
劇團三十五周年適逢香港出現歷史性的佔領行動／雨傘運動，編劇巧妙地以當中相關的事件／狀況的元素，注入戲中，如角色粵劇伶人馬衡畋拿著雨傘進場，一個粵劇舞臺式的亮相，被陶先生取笑（大概的對白如下）：「而家有啲人話遮是武器噃，攞番出去喇，可能有人啱用」；到劇情近終局，陶先生和戴太太央求馬衡畋不要供稱曾在酒店見過他們，情急之下竟然向馬衡畋下跪哀求，馬衡畋立即說：「唔好跪，受唔起」；演員盧智燊在第二幕戲完，宣佈這不是清場，只是中場休息，連這個時間也藉機攪笑一番！注入佔領行動／雨傘運動有關的元素，有兩個優點，一是時代感強，易令觀眾產生共鳴；二是把來自嚴肅的政治／社會情狀，巧妙地融入風馬牛不相及的輕鬆喜劇中，突顯了編劇的幽默及創意，令人大笑之餘，過後亦會會心微笑。
另外，在編劇筆下，每個主要角色均立體鮮明,除了其典型易為觀眾掌握外，性格及形態均各有特色，妙趣紛呈。陶先生是懼內者（怕老婆），卻暗藏風流本色，也有著欺哄各人，為隱瞞偷情事蒙混過關的小聰明；陶太太是霸道惡妻，以模特兒式貓步突顯其矯揉造作；馬衡畋是個穿長衫馬褂的傳統中年男士，開口文縐縐，每當行雷下雨卻又口吃吃，以致語意上引起誤會或被陶先生隨意演繹；香港英國幫辦擁有一對「鬥雞眼」及一口帶英國口音的廣東話,望著人時是側著頭，說話吃力／誇張，令人忍俊不禁。
當然,妙筆都要有好演員才能生花。盧智燊飾的陶先生，在多個情節中都有著周星馳無厘頭式的影子，例如他被馬衡畋發現走進戴太太房中，為了淡化偷情的嫌疑，唯有講些無厘頭的理由而馬衡畋竟全不質疑;當馬衡畋仍在房內，而陶先生坐在床邊被馬衡畋的四個妙齡千金圍繞著奉茶，陶先生又突然爆一句：「酒池肉林？」可謂無厘頭之極！另還有一些脫離現實的疏離和荒誕情節，如陶先生幻想自己以最風流倜儻的姿態去吸引戴太太，舞臺燈光轉暗打在他身上，忽爾燈光大亮陶先生由幻想中回到現實，抬頭向上望一望燈光的轉變，同時驚訝地「咦」了一聲；陶先生被兩個澳門員警逮住，二警分別捉住他兩隻手，他口中唸唸有詞，暗自苦思該如何應對之際，二警不再捉實他，時間好似因他要思考而凝住；他想完方法後，就回去二警身邊，叫他們「捉番住我喇」，這就有脫離現實的荒誕。而盧智燊的演法，多少有周星馳的神韻，兩人演繹喜劇並不誇張，但就因劇情或對白的好笑、或脫離現實、或不合乎常理，而製造了無厘頭式的笑位！
王曉怡飾演陶太太，藍真珍飾演戴太太,前者身型高大，外型較硬朗;後者嬌小玲瓏，有如小鳥依人，相映成趣；黃天恩飾演斯文但悶蛋的戴先生；還有四位年輕的男演員，及四位年輕的女演員，分別飾演送餐的夥記（及其他多個小角色），及馬衡畋的四位千金（及其他多個小角色）；眾人演來賣力非常，恰如其份。飾馬衡畋的演員張志敏，把文弱書生和口吃的窘態演繹得從容不迫。邢灝把香港英國幫辦的「鬥雞眼」及烏龍探員形像，演繹得入形入格，佔戲雖然不多，但演出極為耀眼，再一次證明世上沒有小角色，只有小演員。
還有，飾陶家婢女的高少敏，情挑戴先生的侄兒，演得很放，而飾戴先生的侄兒的巢嘉倫，演繹出書呆子的傻勁；選角見合適。最後，女僕穿上戴太太偷情時的裙，令幫辦一口咬定在酒店見到的女郎就是她，陶先生及戴太太因而順水推舟，得以置身事外。這就出現問題了，飾女僕的高少敏的身型與飾戴太太的藍真珍對比，明顯至少大了兩個碼，有甚麼可能穿得上戴太太的裙？真是令人感到「做戲咁做」，如果能挑選身型較接近的女演員來飾演女僕和戴太太，效果肯定會更理想。
另外，全劇較失色的場景，筆者認為是第二幕禧春酒店場景展開的最初，編劇是交代了幾個客人的到臨，大都是男女來度春宵，或妓女來做生意者；當中的高大帥與美女到臨，都站在舞臺後方，沒有太多的舞臺動作，主要靠對白來交代劇情，也不知是否收音有問題還是甚麼，要聽清楚他們說對白也很辛苦，感覺有點沉悶。而全劇的高潮，就是陶太太和戴先生在接到警局的傳票後，被陶先生一口咬定是到過酒店偷情，在對話之間卻屢次被二人發現疑點，令陶先生不停胡扯以求自保，後來戴太太加入戰團，忽然英國幫辦和馬衡畋陸續到來，令陶先生和戴太太面臨姦情被揭穿的危機，卻又多次柳暗花明又一村，好笑之餘，觀眾如坐過山車，刺激盡興。
最後不能不提的，是第二幕《禧春酒店》的場景，酒店充滿性與詭異的元素,戴太太和陶先生的偷情房間看來是一個人頭，牆上似有一雙大眼睛，中間有一個大鼻子，還有紅唇型的紅色大床，似在告訴觀眾，你偷窺別人偷情，知否有一雙大眼睛正在偷窺著你？在對面房，上面有一些祼體的人形畫像，幾對乳暈是一盞盞的燈，電力不足時還會一閃一閃的，非常誘人。當中的氣氛既浪漫亦帶點迷離，襯托出酒店內的男歡女愛和怪事連篇。
整體而言，全劇是瑕不掩瑜，讓被社會／政治事件壓得抖不過氣的港人觀眾，得以在劇場中忘卻煩憂，重展歡顏！筆者亦喜見中英劇團有多位出色的年輕演員，加上資歷較深的盧智燊，必能令中英劇團的創作更添朝氣和活力！
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