康樂及文化事務署（下簡稱：康文署）自2009年開始製作的「舞蹈新鮮人系列」，先後讓不少的新晉編舞發表他們的長篇作品。這些「舞蹈新鮮人」近年也積極創作。觀眾亦在不同平台欣賞到他們的新作。繼2012和2013年停了「舞蹈新鮮人系列」，康文署於2014重推這舞蹈系列，更在一年內為四位新晉編舞提供機會，包括年初的陳凱、曹德寶和下半年的藍嘉穎和梁芷茵。九月中發表作品的藍嘉穎，延續四年前創作的《左撇子之苦》[1]，演化成這次長達七十五分鐘的《左撇子》。藍嘉穎演前演後的不同場合均表示《左撇子》，不再僅為「左撇子」發聲，更希望探討生活裡各種大眾與小眾的關係。
《左撇子》結構並不複雜。起初是一些「右撇子」對「左撇子」的想像。一片和諧及玩味過後，女舞者容啟彥朗讀出大堆有關「左撇子」的資料，例如：人口中「左撇子」所佔的比例、伊斯蘭文化視「左手」為不潔等。接著，容啟彥扮演「左撇子」的角色，與岑智頤的一段雙人舞，及之後的群舞，藉著不同的拉扯動作、目光的投射、位置的壓迫，意圖呈現「左撇子」被要求改用回右手，小眾被要求成為大眾。一輪抗爭過後，又變回五人群舞，平靜的共存。
素材豐富欠取捨
新晉編舞編一隻長篇作品並不容易。因為長篇作品與短篇作品不同，編舞需要考慮作品的結構和節奏推進。故此，不少新晉編舞第一隻的長篇作品，也是大概五十分鐘至一小時。開場之時，筆者從場刊得知藍嘉穎首個長篇作品，足有七十五分鐘之久，實在對其野心有了期待。不過謝幕之時，筆者認為這次藍嘉穎野心大了：似是不肯捨棄一些段落，多於其深度真的要七十五分鐘來支撐。
藍嘉穎在這次創作過程，做了不少資料搜集，例如：訪問一些左撇子藝術家的生活瑣事；而這些資料成了創作《左撇子》的素材。不過當素材太多，編舞便要對之作出適當的選擇，甚至捨棄。這次《左撇子》出現繁多的片斷(Fragment)，猶如在筆記本裡摘下各種點子，然後只是輕輕觸及，卻未能深化至其創作意念：大眾與小眾。其中一幕，廖月敏與岑智頤扮演一對「左右撇子情人」，再加上投映的錄像亦強調了「左右撇子情人」的好處。這使觀眾陶醉於這對小情人的甜蜜浪漫，而在旁搭枱的廖向民便淪為陪襯的「電燈膽」。不過，藍嘉穎在演後藝人談時，卻表示這幕其實是想表達廖向民對比那對情人，成為了小眾。可惜，當這對情人離場後，廖向民也隨之離開，而不是進一步著墨在這「小眾」。由於錯置了這段落的焦點，使編舞的目的未見深刻。
不同媒介的鬥麗爭妍
除了素材過多外，《左撇子》也用上了不少其他媒介，如：誦讀、錄像投映。然而，舞蹈的主體始終是舞者的律動。當舞蹈比較抽像，其他的媒體的介入，便很容易喧賓奪主。上文提到「左右撇子情人」那幕的錄像便是其中一例。同時，正因為舞蹈比較抽像，要求觀眾運用他們的想像力，從而讓觀眾產生移情作用(Empathy)。然而，《左撇子》中段的大量朗讀，主要提供事實性的資訊(factual information)，而非深化作品的情感和劇力，更限制了觀眾對接下來舞段的想像和投入。
這次《左撇子》的票房相當可觀，近乎每場也滿座。題材淺明及宣傳手段，實在應記一功。現行的制度下，這數據對申請下一次資助相當有利。筆者期待藍嘉穎及她的製作團隊，在下個作品克服新鮮人不願大刀闊斧的障礙，變得更精煉成熟。
（原載於2014年10月《三角志》）
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