我們該當如何看待自己的城市？

香港和澳門作為城市上的鄰居，在同為前殖民地背景下，作為香港觀眾的筆者對「小城實驗劇團」作品《威尼斯人想買樓》充滿著期盼，期待在「一船之隔」的地域，創作人如何看待回歸後所面對的身分認同、本土性問題等等。處於與內地交往頻繁的年代，不論是香港還是澳門，在多種文化上的差異和身分認知上的不同，將會被如何解讀呢？

兩城實有太多相似的地方，同為歐洲殖民地，同為回歸祖國後的自治區。是次由「小城實驗劇團」的改編作《威尼斯人想買樓》，改編自美國劇作家 Bruce Norris的《克萊伯恩公園》，原著探討的話題主要圍繞白人和非裔美國黑人（AfricanAmercian）的種族分野。故事分為兩部分，上半部在 1959 年黑人平權歷史背景下展開，講述一個白人家庭打算搬離社區，同市鄰居卻因新搬進屋的家庭為黑人而試圖阻撓他們離開的故事。第二部分發生於 2009 年，同區已變成黑人社區，兩位白人年輕夫婦打算買下同一幢物業再作改裝。然而，同區的黑人住客卻憂心白人來到社區後的變化，而希望在物業成交前作出反應。

「本土化」後的《威》，改編方向以不同族群（分別為︰土生葡人、澳門華人、新澳門人和內地人）取代原有的黑白人種關係。演出的上半部改動的幅度沒有太大，只是把原有的黑人夫婦角色，改成與女主人有親戚關係的女傭工。下半部的改動則由本來的白人進駐黑人地帶變成新／舊澳門人及內地人三角微妙關係，是以改動的幅度亦相對地大得多，間接地促成了自家創作的說法。整個演出中，可見創作者對族群的警覺性很高。以開場的雪糕對談為例，男女主人為雪糕 Neapolitan 而展開的地區和人種對談，不停討論有關地區字根與當地居民的關係。這個現象無論在香港還是澳門也是有趣的話題。澳門（Macau）的人澳門人（Macanese people），意指的是澳門的土生葡人。香港人是 HongKonger 還是 Hong Kong People 的說法也好像近年才出現比較統一的名稱。

若要比較原著中的黑人白人關係與澳門土生葡人華人關係，筆者自覺沒此等能耐。畢竟，筆者並非澳門居民，亦沒有相關經驗。但就改編劇作而言，上半部的時間置身於 1960 年代，如追溯歷史，可見澳門於 1966 年發生的「一二．三事件」，警民衝突令葡國在澳門管治失勢，充分體現出當時華人與葡國人水火不容的事實。而於原著中的 1959 年也正是黑人正視人權運動中的重要時刻，如以兩者作出比較亦無不可。下半部分則置身於 2003 年的澳門，當時的大環境吸引不少內地人到澳門定居，成為新澳門人。原著的時間則定於 2009 年，當年為奧巴馬成功當選為美國總統，成為首位黑人總統。兩件事件或時序都揭示出「舊身分」到「新身分」的轉換，與劇中下半部的角色權力互換的事件對讀更顯趣味。

雖然細看《威》時，內含不少文化意涵的符號可供閱讀及細味，但就整體佈局而言，筆者認為對社會現況的回應和思考略顯淺薄，最為貼身的內地人「入侵」議題也只是顯露於外，大部分對「入侵」的回應也流於表達不同立場的看法和關注。反之，筆者在觀賞文本的經驗中，對整場有關種族的歷史循環有更深的理解和觸動。

以身體表達思想的自由

另一觀賞作品為日本藝術家的作品：《梅田宏明的非常狀態》。相對於《威》以故事和對話回應社會議題，《梅》則以藝術家的身體，回應世界加諸身上的種種現象。

何謂非常狀態，如以英文直接閱讀，可以說成是 Extreme Condition。

當然梅田宏明先生絕不明白是次演出的中文名稱，因為在英文的場刊和介紹中都只提及過他帶來的兩支舞作 Adapting for Distortion 和 Haptic，但「非常狀態」一詞的確與梅田宏明的舞蹈作品的母題有著不可分割的命運。

Hiroaki Umeda 梅田宏明本是藝術學院攝影系畢業生，二十歲才開始轉向舞蹈領域，身體訓練以古典舞及街舞為主。由於其強烈的美術背景，以及對多種藝術演繹的掌握，短時間內便於歐洲發跡，然後成為當代舞編舞紅人。是次藝術節帶來的作品有兩部 2008 年創作的獨舞作品《適度異變》及《觸．覺》。

《適度異變》主要以四部投影機製作線條，分開四個平面（背景、舞台地板、舞者左右兩側橫切面）創造空間，是以緊密的節奏配合冷酷電子音樂的舞蹈作品。舞台瞬間化成了電子數位世界，投影機的直線把舞者的身體和空間分割成冷冰冰的原子，舞者以糅合街舞和現代舞的技巧，身體關節極速收緊和放鬆，創造出一段於工整世界的一股能量。《觸．覺》則反棄所有投影，只用上顏色光影製造屬於梅田宏明的鬼魅世界，設計上以方框和線條為主，配上亮麗的色彩閃頻，多彩身影在如彩虹般的分裂下展現出多種姿態，配以舞者獨特的急速起動、急速停止動作，令人愈看愈興奮投入。

梅田宏明享負盛名的原因當然來自他的多媒體掌控。然而，對筆者而言，他的舞蹈動作方為最引人入勝之處，受街舞訓練的他對機械舞（popping）及鎖舞（locking）有著完美的掌握，所有動作在轉變瞬間從迅速運動中凝固不動，保留在一特定姿勢，繼而再回復到原速。最為難得的是舞蹈方式與現代舞融合成另一種舞蹈詞彙，上身保持極度流動，而下肢關節卻保持極速轉變，更有舞者形容此等極速轉化，已從肌肉控制換成意識控制關節晃動的境界。梅田宏明對自己舞蹈語言的熟習，已到達隨意進入「非常狀態」的地步，是以整場演出他只保持一系列的動作，卻在多媒體的配合下凸顯出藝術家驚人的內在狀態，吸引在場每位觀眾的眼睛。

《威尼斯人想買樓》

演出團體：小城實驗劇團

評論場次：2014年5月4日，下午3時

地點：澳門崗頂劇院

《梅田宏明的非常狀態》

演出團體：梅田宏明

評論場次：2014年5月18日，晚上8時

地點：澳門文化中心小劇院



作者簡介：作者是新晉藝評人，並為本地實驗劇團「HerStory」創團成員之一。
獲安排於是年「澳門藝術節」參與特約藝評人計劃。

照片提供：澳門特別行政區政府文化局