1. 可簡述首次撰寫藝評的經過和刊登的地方嗎？

首次撰寫藝評是上世紀八十年代，當時任職香港《新晚報》文化版記者時，專欄名稱是「藝無止境」。

2. 除了寫藝評，你日常從事甚麼類型的工作？

主要從事處理文字類型的工作，其次是藝術教育和教授危機管理的工作。

3. 每年平均觀賞多少個演出？當中包括甚麼類型？

香港平均每年有逾四百齣戲劇作品，我大致看到二百五十齣左右，再加不定期的舞蹈、音樂、戲曲和多媒體劇場，每年近三百齣左右。

4. 看演出前及看演出時，會做怎樣的準備？或有甚麼特別的習慣？

看演出前要調整自己心理質素，要知道作品的風格和類型；看演出時一定要做筆錄，避免過於以感覺和回憶的印象去撰文；至於別的習慣是，觀演前一定不看「編劇的話」和「導演的話」，看完作品後，再仔細閱讀所有對作品有關的文章，例如「編劇的話」和「導演的話」，以及所有媒體訪問紀錄，再對照作品是否「講一套做一套」。

5. 有甚麼寫作習慣？ 

如果寫作出現「腦閉塞」的情況，會去跑步；成稿後，通常會抽煙斗和飲十八年以上的威士忌。

6. 有甚麼人物／作品／地方／場地／書籍，是你在藝評生涯中最難忘的？或認為值得推薦予讀者的？請列出三個，並簡述原因。

（一）藝評生涯中最難忘的人物：《新晚報》已故編輯何曉明小姐，沒有她就沒有曲飛這個名字。

（二）藝評生涯中最難忘的作品：後現代主義中的戲劇代表作品《沙灘上的愛因斯坦》，羅伯．威爾森（Robert Wilson）與菲力普．葛拉斯（Philip Glass）聯手創作。

（三）藝評生涯中最難忘的地方：採訪車。因為我早期的文章主要是當通宵更記者時在車廂中完成。

（四）藝評生涯中最難忘的場地：中環藝穗會。因為認識到很多率性的藝術工作者。

（五）藝評生涯中最難忘的書籍：《漢堡劇評》。由德國劇作家、文藝理論家萊辛為漢堡民主劇院歷次演出而撰寫的評論，共一百零四篇，它們是現實主義戲劇理論的重要文獻。 

沒有認為值得推薦予讀者的，因為「評論的說法有很多種」，最重要是了解自己的觀點和視野。

7. 藝評人的苦惱和樂趣。

從來沒有苦惱和樂趣，只有責任。

8. 關於藝評（人），我想說的是……

關於藝評人，我想說的是……你們要明白評論最高的境界就是「愛」。



作者簡介：

資深藝術評論員、藝術策展人、戲劇教育工作者、新聞工作者。曾於香港浸會大學修讀新聞；並且曾任職本地多間傳媒機構達二十五年之久，出任傳媒機構包括《新晚報》、《大公報》、《新報》、《東方日報》，主要負責本地新聞、人物專訪、文化資訊編採工作；藝術評論文章自八十年代開始至今，散見於各報章、雜誌及文化網站；此外，曲氏亦定期被委任為各藝術節、大學和各表演藝術團體出任導賞講師。

曲飛現為 香港藝術發展局藝術評論顧問、國際演藝評論家協會（香港分會）專業會員、香港戲劇協會成員、香港舞台劇獎評審委員、北區文藝協進會成員；香港電台第二台文化節目《演藝風流》主持人；香港數碼電台文化節目《評心而論》客席評論員；香港小劇場獎創辦者兼召集人；101arts.net 藝術新聞網創辦人。

曲飛先生於 2011 年獲香港戲劇協會和香港電台特別頒發「戲劇欣賞推廣獎」，以表揚和肯定曲氏長時間推動香港戲劇運動的成果。