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《請把真相與其他故事告訴我》是法國五月的其中一個節目，香港觀眾對默劇形態劇場接受的程度不算高，故不少人錯失了這精彩又意義深遠的小品。
《請把真相與其他故事告訴我》演出時間為一小時十分鐘，共分為五段短劇，全劇只有其中一段的一部分會以說話交代書信內容，其餘都是以默劇形體去表達內容。男女二人以輕快創新的形體配合時而跳躍，時而沉重的音樂，令觀眾悲喜交集，渾然忘了時間的流逝。雖然是默劇，但在場刊上都印有了每一段劇的內容，讓觀眾對內容有大致的概念，對於第一次觀賞默劇的觀眾，這行為的確貼心，但筆者卻認為有點畫蛇添足了，將內容表面化，限制了觀眾的想像。
第一段短劇是《人類的進程》，雙人演出，演出只有五分鐘：男女主角以默劇形式演繹人生：出生、愛人、生育、衰老到死亡。背景音樂卻是輕鬆的，音樂停了，就是主角老死的時候。男和女以簡單和規律的步伐，去把一條人生路演出來，令觀眾感到很新奇。細看下兩位表演者的動作，女主角的動作較多，如多了生育和照顧下一代，相反，男主角則沒有額外動作，透露了男性在家庭的位置，往往是隱藏和對外的。幸而兩者都可雙雙老死，至少在這家庭上，沒有產生額外的枝節。
第二段短劇是《公海的孩子》，雙人演出，共二十分鐘：靈感來自一本小說，講述一個流落荒島的水手，會寫作去慰解寂寞，而女孩是他創作中的女主角。
這段很有意味，看似是作家和作品的關係，想深一層，也是男和女之間的關係：《創世紀》中，因為神覺得阿當（男人）寂寞，故把夏娃（女人）創造出來，女人來自男人的一條肋骨，所以女性是男性的附屬品，故事中的男角在寫作中，把女角創造出來——女角的出現源於他的寂寞。女角每天的行程就是依照男人的劇本去生活，透過肢體去演出日子的重複，慢慢，女角開始對預定的動作產生懷疑，會掙扎、會想自主，像今天的女性。男角和女角彷似在夢中出現交集，像突破了創造與被創造的關係，但雙方卻無法觸碰，創造者（男人）和被創造者（女人）的關係也是一樣，即使女人源於男人，卻無法再合二為一。到最後，兩者彷似分裂成兩個獨立個體，在曾經熟悉的交集下，卻展開各自的自主人生。
第三段短劇是《痕跡》，男主角單人演出，共九分鐘。這是一個很緊湊的創作過程，男人一邊創造「地球」，配以節奏快的音樂，令觀眾很興奮和期待。看著「地球」由平滑的球體，到開始出現人的泥公仔，到成了一個群居地，但因為人和人之間的關係，發生了爭執，「地球」出現分裂，這些不正是我們現實中，上演著的戲碼嗎？宏觀而言，我們人類只是這個泥球，從宇宙審視，我們人類在地球留下過的痕跡，微少得看不見，對筆者而言，是一種唏噓，人拼命想在地球留下痕跡，最後其實都是化為虛無。這創作令筆者很深刻，創新的手法，將人類歷史進展現場展露於觀眾眼前，很震憾。
第四段短劇是《藍色框架》，女主角單人演出，共七分鐘：表達人受制於框架下的狀態。
這段是由女人演出，正正是因為由女人演出，感覺是很「女性主義」，像是女人對社會的控訴，雖然在香港，女性的地位比其他國家算高，但還是對女性有一定的框架，即使女人再努力掙扎，也無法走出這框架，是重複的悲劇。
第五段短劇是《請把真相告訴我》，雙人演出，二十五分鐘：講述的就是男女之間中，兩者無言以對的困局。這是很有趣很合拍的雙人演出，比起之前四段，男女角有更多互動。這一段更直接描繪了男女在一段感情，各自的心思和態度：男人處於被動和怯懦的位置；女人卻是大膽和主動的，這相反的態度也決定了最後無疾而終的結果。男人和女人今天的位置像顛倒了，在感情上，女人比男人更勇於追求愛情。在最後的一幕，信箋散落在舞台上，是情信還是分手信？象徵了這是一個「食之無味，棄之可惜」的階段。
整個表演主題、風格、服裝、舞台設計都十分統一，所有舞台語言都很直接，沒有多餘的花巧，很完整的一個表演。相較其他默劇，此劇較簡單易明，著重在情緒和狀態的表達，而不是情節上交代。在配樂的選取上，更是值得加分的，讓觀眾投入感大增。觀眾在深思下，也可以反思到男性和女性在社會上的狀態和男女之間的關係。缺點是重複性的肢體語言太多，雖然這可以令觀眾更容易掌握內容，但也略厭沉悶，內容過於直接，也減少了觀眾的聯想。但大體上，這是一值得細看的表演。
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