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在德國波恩（Bonn）轉眼住了九個月，終於去了Brotfabrik（麵包工廠）觀賞舞台演出。名副其實，兩層高的Brotfabrik前身是麵包工廠Germania-Brot，在1986年改建成包括小劇場、電影院、工作室、舞蹈室、會議室、咖啡店的綜合文化中心，是青年、業餘劇團和舞蹈劇場的著名展演地點，和萊茵河對岸宏偉而主流的波恩劇院，不過大約五分鐘的車程，卻有著截然不同的藝文風光。
而我當天在Brotfabrik看的，是由業餘舞團Go.old Tanztheater 50+演出的舞蹈劇場Vom Träumen und Hoffen（《源自夢想與希望》）。該舞團在2011年成立，由十三位五十歲以上、舞蹈底子深淺不一的成員組成——這個背景和藝術形式，讓我不期然聯想到Pina Bausch在2000年的作品Kontakthof - Mit Damen und Herren ab 65（《交際場》長者版）。
的確，Vom Träumen und Hoffen一開始，舞者在台上艱難地拉筋，然後一位頭髮斑白的女舞者把紅色高跟鞋放在台中，顫抖著雙腳穿上，走兩步，又把鞋脫下。然後以頗長的篇幅，讓站立在左右兩邊的舞者慢慢走向對方，互相撫摸互相擁抱，卻又漸漸拉開距離，漠視對方伸出的手，甚至露出不屑的表情......這種人與人之間的矛盾碰撞溫柔與傷害，可說是充滿Pina Bausch的影子。尤其是與少年、壯年版並列，長者版《交際場》特別能呈現出人際關係的滄海桑田。
然而在這段之後，Vom Träumen und Hoffen編導連續用了兩首電影Amélie（《天使愛美麗》）的配樂，把氣氛由哀傷導向活潑明朗。其中一位上圍豐滿的女舞者不斷搖晃上身，聽到觀眾大笑後說：「我希望......得到掌聲。」然後頗輕鬆地完成了一字馬，換來掌聲雷動。其餘舞者也雀躍地說：我希望去森林旅行、我希望去某某餐廳吃糕點......都是日常不過的願望。至於「夢想」，說的竟然是各自的「夢」中情人：男舞者一邊說要長腿的大胸的金髮的，女舞者一邊誇張地搔首弄姿；到女舞者說要強壯的不要有地中海，男舞者有自豪地展示肌肉也有取笑對方的禿頭。只有一小時的作品就這樣進入尾聲。
可以說，從服裝、技巧，乃至引發觀眾在台下的笑鬧和竊竊私語，這個演出都毫不避忌——或者說是刻意展示——它的業餘性質。例如一開首穿高跟鞋那場，舞者伸直腿像機械人般僵硬前行，明顯是種刻意的舞台設計；然而她穿上和脫下鞋子時的顫抖、小心翼翼，又在提醒觀眾他們「Go.old Tanztheater 50+」的定位。又例如舞者雖然統一穿著黑色的貼身舞蹈褲子，但上身都穿著顏色、鬆緊、質地不一的悠閒服裝，就像德國街頭任何一位長者的打扮。這種設計，配合作品由嚴肅哀傷到好玩日常的風格轉變，擴闊了對老年生活的想象和再現：也許他們都經歷過人際關係的跌宕，以及身體機能的變化；但他們對生活的盼望、對美和情慾的追求，其實和台下不同年紀、不同經歷，甚至不同國籍的觀眾並無二致。
當然，在短短一小時的演出中，僅透過音樂和簡單的燈光變化，連結兩種這麼不同的舞台風格，不免給人突兀的感覺。如果能加上服裝造型的變化，或中間有較長的過渡時間，相信能令觀眾更加投入。然而總括而言，在略為陳舊的麵包工廠看著這些長者繼續發酵夢想與希望，還是令人愉快和感動的觀賞經驗，或者就像德國舞蹈劇場的宗師Pina Bausch所說：「我關注的不是人們怎樣動，而是他們為何而動。」
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