《仲夏夜之夢》為莎士比亞舉世聞名的浪漫喜劇，故事於雅典及附近的森林兩個場景上演，對比強烈。雅典城市，受嚴律規管，荷蜜亞若不聽從父命嫁給迪米特立斯，會受死刑或要終身成修女，又有一群工匠在社會踏實地生活，而森林則屬夢幻仙景，滿是變數，神仙精靈來去自如，不受約束。本年第四十二屆香港藝術節，「布利斯托爾老域劇團」聯同「南非木偶劇團」以木偶手法搬演《仲夏夜之夢》，壁壘分明，人類角色皆由演員直接演繹，仙王仙后及一眾精靈，才以特製木偶來擔演，以此創造虛幻空間，成功呈現兩個迥異的世界。這團隊班底，曾製作口碑載道的《戰馬》，突破控偶的技藝，擴展木偶劇的內涵，今次嘗試演出膾炙人口而夢幻多變的愛情喜劇。二十多個大小木偶和木板，觸動觀眾迸發豐富多彩的想像，也讓觀者產生心理距離，實能回應劇本的特點。
全劇以亞馬遜女王希波利塔刻著神靈雕像，祈求婚姻獲得保佑開始，悉數演員穿上較為亮麗的工匠服裝，而神仙精靈由各種各樣的木偶擔演，帕克更由雕偶工具拼合而成，整體感覺極為一致。情節與對白與原著出入不大，角色們唸起優美而饒富詩意的對白，尚能接受。演員左手提起木雕頭部，右手操作活動手臂，化身仙王奧伯龍，也有豆花、蛛網等全身小木偶。與傳統的提線木偶有別，演員兼木偶師現身舞台一起表演，此種處理現已屬平常。木偶栩栩如生，被賦予生命力，但觀眾在看木偶演繹角色，難免心生一種距離，恰巧切合《仲夏夜之夢》那種間離觀眾在事件之外旁觀的處理。例如，兩對男女身處森林，因花汁影響而深陷愛情的瘋狂，不斷衝突，盲目追逐，精靈帕克卻在旁冷眼察視，觀眾恍若與帕克一起圍在外面窺探。最後一幕的劇中劇，工匠們搬出大木框架，以一雙木雕幫忙演繹男女主角，言明獅子、牆壁、月光等是虛假，刀不傷人，主角殉情也不是真死，觀眾是局外人，與劇中泰西斯公爵等人一起看劇。木偶這手法，更能彰顯《仲夏夜之夢》此等特色。
《仲夏夜之夢》構思精妙，充滿幻想力。是次透過木偶與木板的運用，觀眾能以美好的想像，體現製作團隊所創造的夢幻世界。仙后蒂塔妮亞首次登場之時，由演者高舉木雕頭像，背後十名演員成為木板師，拼接出仙后攝人的形態，然後，隨著她娓娓道出事情，木板立即化為潮浪在流動，不斷演變，會是隨從，或成生物。劇中，木板實屬重要而靈活的道具，可化為阻隔人們的牆壁或林木，當作勇猛的獵犬，敲出節奏的樂器，或甚用作轉換場景及人物的用具。倘若那一段，演員無須擔任角色，即會變為木板操控者。另外，頑皮的精靈帕克，是以織籃為身，噴壺為頭，鎚子與銼為腳，耙子和鋸子作手，由三名演者手持以上道具拼合而成，多變靈活。而巴頓被套上驢頭變成怪物的情節，趣怪非常，演員以頭為尾，腳為耳朵而臀部作頭，倒伏在由機械裝置製成的金屬身體，別出心裁。木偶與木板建構森林，質感上亦極為恰當。在劇場此想像空間，成功展現了莎翁筆下的幻想國度。
全劇演員的喜感不俗，尤以中場休息後更佳，如荷蜜亞因受辱而近乎歇斯底里的狀態，或喜愛炫耀的巴頓也夠諧趣，當兩對男女在森林中追逐糾纏，動作設計也偶見笑位。自去年製作演出，經過不斷探索及揣摩，至今次的亞洲首演，演員兼任木偶及木板操控者，呼吸、動作、時間與節奏也掌握得宜，表演流暢，揮灑自如，足見默契。是次嶄新獨特的《仲夏夜之夢》，整體表現令人滿意。
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