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飛躍香港一直以推廣室樂節目為己任，自2010年邀請香港大提琴家李垂宜出任藝術總監，首度舉辦香港國際室內樂音樂節。至今已是第五屆，一直為本港樂迷帶來高質素的室樂演奏。
本屆音樂節繼續由2012年接替李垂宜的小提琴家林昭亮擔任藝術總監，是晚演出是《列賓與友共樂：俄羅斯巨匠》音樂會，為觀眾送上三首來自俄羅斯的二十世紀室樂精品。打頭陣的是由林昭亮親身上陣，與掛頭牌的列賓（Vadim Repin）合奏普羅歌菲夫的C大調雙小提琴奏鳴曲，作品56。兩雄相遇，卻是水乳交融的合奏。樂曲中兩部小提琴時有明顯主次之分，但更多時候卻需要二人同心。兩位演奏家也在樂曲開始以頗見分別的音色各司其職：林昭亮幼細甜美時，列賓卻見粗獷豪邁，製造對比。然而兩人卻愈見走近，融為一體。在一些對決式的競奏（如第二樂章），火花四濺。此曲最令筆者賞心悅目的是兩人在揉音（vibrato）運用上如何「有所不為」──很多段落兩位演奏者那怕是演奏旋律，都只用很小幅度的採音甚至完全不用，帶來的結果是更乾淨更通透的和聲。
音樂會開場時，飛躍香港主席Andrea Fessler親自宣佈，加里與托比.荷夫曼兄弟因故突然離港返美，港樂大提琴首席鮑力卓（Richard Bamping）在演出前十六小時（林昭亮語）臨危受命上陣頂替加里，與列賓及木村柏加（Jon Kimura Parker）合作蕭斯塔高維契E小調第二鋼琴三重奏，作品67。鮑力卓願意臨時上陣可謂藝高人膽大：樂曲開頭就是以泛音奏出的一大段獨奏，儘管一開始稍嫌拘謹，惟漸入佳境，證明鮑力卓實高手也。老實說這個意外而成的組合給筆者一種很「港樂」的感覺：鮑力卓是港樂樂手不在話下，柏加則是艾德敦年代的港樂常客，而筆者認識列賓緣自多年前他臨時頂替Pekka Kuusisto與港樂合作西貝琉士協奏曲！言歸正傳，柏加的表現甚為特出，他的琴聲雄厚豪邁，在個別樂章如第一樂章奏得厚重黑暗，氣氛營造功力一流，而第三樂章更讓音樂聽來不寒而慄，可見他的演奏有著上乘的敘事功力，不禁希望能再聽他的協奏曲演出。第四樂章終曲三人奏得殺氣騰騰，令人透不過氣，也教人不勝唏噓。
下半場是港人陌生的塔涅耶夫（Sergei Taneyev）G小調鋼琴五重奏，作品39。林昭亮開場前先為觀眾作簡單導聆，說安排此曲是他特地向列賓請求演奏：因為列賓2005年在DG與Mikhail Pletnev、Ilya Gringolts、今井信子及Lynn Harell合作的錄音令他一聽難忘，很想演場一睹該曲面貌云云。從他甫返回後台即隨梁喜媛重返舞台當翻譜員，可見他真的酷愛此曲，不得不借翻譜的機會在台前「參與」演出！一聽之下，確實是了不起的作品：儼如交響曲的鉅構，從旋律寫法與樂曲的佈局，均顯示了塔涅耶夫上承柴可夫斯基下啟拉赫曼尼諾夫的關鍵地位。五人奏來氣魄恢宏，震撼人心：列賓大氣的演奏自然吸引觀眾注視，而梁喜媛（Joyce Yang）與上半場的柏加同屬外向型的鋼琴家，然相比之下琴聲傾向纖細；當赫德里希（Augutin Hadelich）乖乖的在列賓背後作下把角色，賴沙諾夫（Maxim Rysanov）也穩健地在內聲部發揮；王健用厚實的琴聲自信的演奏而光芒四射。一曲既終，堂座近九成上座率的觀眾反應熱烈，令人欣慰。散場碰到歌唱家龔冬健，他大讚「一流樂手一流曲目」，這正好是對當晚音樂會的最佳註腳。
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