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康文署舉辦的「喝采系列」，每次均邀請到世界一流的表演者來港獻技，包括Anne Sophie Mutter、Krystian Zimerman、Renée Fleming，每場音樂會準會是全場爆滿，一票難求，同屬此系列的鄭京和小提琴演奏會，當然也不例外。
這場演奏會的表演曲目全是小提琴奏鳴曲，一首炫技的樂曲都沒有。鄭京和的選曲用意明顯，她不是要炫耀技巧，而是著重樂曲的演繹，音色的細膩變化。她要表現的是自己的音樂內涵，文化修為，這比單純的賣弄技巧，吸引目光的表演難度更高，層次也更高。
當晚第一首樂曲是貝多芬的小提琴奏鳴曲〈春〉。鄭京和拉奏時一臉認真，演奏得春意盎然，音色飽滿。接著演奏的是葛利格的作品，這首小調樂曲的色彩較之前的奏鳴曲為暗，感情變化較大，鄭京和用音色的細微變化表達出不同層次的情感起伏，特別是幽靜的樂段，她拉得氣若游絲，叫觀眾不禁要屏息靜氣地聆聽。當她不用拉奏時，會哼唱鋼琴的旋律，聽到優美的樂句時還會臉露笑容，完全投入音樂中。
然而上半場的表演未能稱為完美，事實上鄭京和的演出瑕疵還不少。尤以第二曲為甚，偶然出現音準問題，彈撥奏時有點吃力。她的演奏力量也不是太強，有時會被鋼琴聲蓋過，爆發力不足導致一些音樂高潮的效果不夠，她有時甚至為了拉得大聲，過度用力地壓弓，聲音變得不好聽。畢竟鄭京和曾因左手食指受傷而豹隱多年，加上年紀漸大，歲月不饒人，難免有些退步（觀眾對鄭京和的表現相信也有影響，將在下文詳述）。
到了下半場她的表演大為改善，開始的莫扎特小提琴奏鳴曲很適合她，沒有激動的樂段，讓她能夠避重就輕，突出她細膩、擅奏優美旋律的特點。鄭京和拉奏法朗克的奏鳴曲第一樂章的主題時，用盡琴弓的長度，來豐富每個音符的色彩，令長音聽起來滿佈張力。在第二樂章的那個subito piano，處理得極佳，令觀眾的靈魂忽爾被抽走般，這才是真正大師級的風範。表演後鄭京和相當興奮，還興致勃勃地拉了四首安歌，大益樂迷。
伴奏的凱文‧肯納 (Kevin Kenner) 對這次成功的演出居功至偉。他的技巧非常好，雙手平穩柔軟，彈出來的音色清脆動聽，簡單如上下行的音階也彈得很悅耳。有時候，他會邊彈邊「口郁郁」，難怪能彈出如歌唱般動聽。肯納的台風內斂，不慍不火，與鄭京和一拍即合，二人合奏時不只用音樂對答，還不時互望對方，用眼神交流。事實上，肯納輔助了鄭京和很多，因為很多時候樂曲的主題和氣氛都是由鋼琴帶動，然後小提琴才加入，如像為鄭京和開路，所以說二人的合作絕對有「一加一大過二」的效果。
全場表現最差的肯定是觀眾。上半場觀眾們竟在每個樂章之間拍掌，完全不懂禮儀，鄭京和要先後兩次示意停止掌聲。其實這行為對演奏者做成很大的滋擾，特別是像鄭京和如此敏感的音樂家。有見及此，場地負責人在下半場開始前，特別用廣播呼籲觀眾在樂章之間不用拍掌，然後即時引來哄堂大笑與一輪掌聲。廣播的作用果真湊巧，再沒有不必要的掌聲。然而，筆者聽了廣播後完全笑不出聲，因為這代表了一種倒退，顯示大眾對音樂會文化比以前更不了解，特別是在國際級音樂家面前，作為觀眾之一的筆者實在是感到非常失禮。
（原載於2013年12月《三角志》）
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