文︰嘉霖 | 上載日期︰2013年12月3日 | 文章類別︰藝術節即時評論
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澳門香港兩邊走的卓劇場首次來港正式演出，為第二屆的香港藝穗民化節帶來《夕陽事兒》（下稱《夕》）。《夕》的舞台只有兩個角色，一男一女，兩人俱已人到中年，也許旁人會認為他們的命運早被定下，沒料到二人卻在夕陽之年意外碰上，藉此得到一次審視過去/了解他人的機會，得而有機會展開新生。
《夕》在形式與內容上皆有好玩之處。形式上，《夕》的導演胡美寶這次安排了男的只能說、女的只能舞。彷彿暗示了中年男人（葉嘉文飾）生活虛無，窮得只有一張嘴。中年女人（何健汶飾）則恰恰相反，猶如因她飽經風霜，苦到盡處連言語亦沒法表達，於是只能藉肢體擺動宣洩情緒。由於劇內只有男人可以說話，自然成為觀眾理解故事的主要角度，甚至成功為故事製造懸念。
劇中以男人發現家中食物日漸消失作為開端，後來屋內物件又無故變得整齊、加上亡母房間突然打開，讓男人以為亡母回魂歸來，嚇得六神無主。以上劇情雖是直線發展，然而期間曾加插女人獨舞及二人在台上交匯卻無交流的「夢迥」片段，加上女人從沒說話，便讓觀眾對女人的身份產生疑惑，懷疑她會否就是男人的亡母，為本已沉鬱的氣氛更添一絲詭秘。
事後回想起來，方知此劇的關鍵之處盡在女人的動作身上，只是因為筆者過於依賴台詞才陷入創作人的小小陷阱，成功被男人的說話牽著走，直至劇終才跟著他的步伐真相大白。由於該劇的形式內容如此配合，讓一個說起來也許很簡單的故事變得趣味盎然，更見即使夕陽西下無可避免，生命依然可以充滿生機。
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