 |
這幾天我徜徉在陸帕的世界之中。星期五晚看完《假面．瑪莉蓮》，覺得很好看，星期六再看一次，還參加了晚上陸帕的講座。陸帕建構的心象世界，猶如毒品一樣，讓我不捨得離開。
陸帕被譽為當代波蘭劇場三位大師之一，其餘兩位是康托（Kantor）及葛托夫斯基（Grotowski）。康托更是陸帕的老師，陸帕卻常常提及他的精神導師是榮格（Carl Jung）。陸帕自言，跟隨榮格的足跡是他一生的功課。榮格的心理理論，在《假面．瑪莉蓮》中，已不再是理論，而是猶如一呼一吸般自然，與整齣戲同在。
榮格的概念，是其中一扇通向陸帕世界的門。榮格曾提及人有三種意識狀態：意識、潛意識、集體潛意識（來自祖先、遠古的歷史、民族）。人要能維持日常生活的正常狀態，必然仰賴意識的協調。舞台上的瑪莉蓮，剛剛遭遇生活的重大挫折───演藝事業的危機，第三任丈夫亞瑟．米勒（Arthur Miller，美國編劇）的冷酷對待，於是突然失蹤三天。瑪莉蓮正正面對對著潛意識的火山爆發，情緒往往表現得無法控制（如突然向攝影師怒擲玻璃杯）。她想改變眼下的處境，但苦無辦法，陷於崩潰邊緣。心理治療師格林遜亦愛莫能助，他採取佛洛依德的治療方法，並無效果，最後只能處方抗抑鬱藥物（現實是，瑪莉蓮死時，發現體內有過多這種藥物的劑量，而最後發現其屍體的人是格林遜）。
瑪莉蓮其時三十多歲（她死時三十六歲），正面臨人生的轉化期。轉化（Transformation）是榮格其中一個重要概念。他說，人的一生共有兩個主要時期：人生上半場（兒童到青春期，也可稱為社會適應期），以及人生下半場（中年期）── 最重要的也是這個階段，個體開始追尋自性（the self），與自我潛藏的心象結合為一。但這也是極其危險的階段，榮格三十六歲時容讓自己精神崩潰，經歷了長達十六年的夜海航行時期。舞台上的瑪莉蓮亟欲轉化，所以岌岌於演繹〈卡拉馬佐夫兄弟們〉的格露莘卡（Grushenka）。格羅辛卡在小說中是一個肉感、典型的俄羅斯美女，她擅於吸引男人為其做事（即是收觀音兵）。但她最後愛上了德米特里（Dmitri），意為其犧牲一切，亦因而喪失了她的肉體魅惑力。瑪莉蓮感同身受，渴望讓她卸下魅力的契機。而她亦常常說自己體內有另一個人，她的夢境亦如是（如她是三隻貓同時是一隻貓，但其中兩隻卻追殺另外一隻）。這說明了她對協調體內的自我，顯得力不從心，轉化無門。
蝴蝶對於榮格學派來說，是一個非常重要的意象。他們常常以毛毛蟲蛹化成蝴蝶的過程，來解釋轉化歷程。毛毛蟲要變成蝴蝶，必須自我結繭，但毛毛蟲並不知道自己會變成蝴蝶，結繭對牠而言猶如死亡一樣恐怖。所以，在中場小休前，瑪莉蓮跟攝影師安德魯說，她要變成蝴蝶。而在最後一場，她潛意識中的種種心象爆發出來，場面猶如性格分裂症患者（Multiple Personality Disorder）分身出來的不同自我（有人解讀這是夢境，亦無不可）。潛意識慾望（踩單車的裸男）用老舊天線做出蝴蝶展翅的動作，正是瑪莉蓮自性的終極渴望。所以，最後火燒瑪莉蓮的影像（星期四晚首演因技術問題沒有出現），既可解釋為肉身的死亡，亦可解讀為瑪莉蓮的假我之死，轉化開始。畢竟，台上的演員沒被火燒，因此，生死同在。死其實從來不在生的對面，而是生的一部分（村上春樹語）。
陸帕放在台上的每一樣東西、戲中的每一段文本，都不是隨意的。戲中人物多次提及，進入瑪莉蓮身處的房間，必須先經過一隻冥府惡犬。這頭不就是傳說中守著地獄之河前面的地獄惡犬嗎？所以，瑪莉蓮身處的正是密閉生死之界（三面牆加上封閉的天花，與一般寫實劇最大分別的的地方。）而榮格說的意識、潛意識與集體潛意識，就是房間的三扇門。舞台後方的門是瑪莉蓮的意識（演戲導師葆拉、安德魯和格林遜就是從這門進來）。台左的門是潛意識，裸男正是由這扇門進來，意識層面的瑪莉蓮沒有開門，那扇門是在中場休息後沒緣由的自動開了（是瑪莉蓮潛意識開的嗎？）。格林遜無法打開，意味著他無法進入她的潛意識，亦即治療無效。台右的門是集體潛意識，只有瑪莉蓮和格林遜進過去。格林遜進去後說那裡陰森且破舊，有如毒氣室一樣，指涉波蘭歷史明顯不過。攝影師那一場的強光，猶如榮格所說的共時性（他晚年考掘的非邏輯關係）。強光閃過，格林遜便打電話給瑪莉蓮了。而瑪莉蓮渴望與一個了解她的男人相愛，正是男女互相渴求的心靈自象（男人的心靈自象是女性，女人的心靈自象是男性）⋯⋯
不過，再解說下去，反而可能減少了《假面・瑪莉蓮》的閱讀樂趣。畢竟還有其他可以通往劇中世界的門：關於扮演、表演，關於瑪莉蓮，關於杜思妥也夫斯基甚至村上春樹⋯⋯其實，如果陸帕懂中文，看到我這篇文章，可能會氣得瘋了，因為他曾說不想解釋那麼清楚。水至清則無魚，我明白的。所以，進入陸帕心象世界的最佳方法，不是熟讀榮格，而是暫時中止你的理性思維，容讓自己被拋擲進夢露、陸帕及你的心象世界，一起經受潛意識湧動的洗禮，雖然這會讓你累透，但是必須而歡快的過程。
本網站內一切內容之版權均屬國際演藝評論家協會（香港分會）及原作者所有，未經本會及/或原作者書面同意，不得轉載。