1日23日「香港小交響樂團」與「香港歌劇院」合辦了一場《安魂曲》音樂會，筆者亦為座上客。上半場選自《魔笛》和《費加洛的婚禮》的詠嘆調先由四位主音各唱一首，既可為下半部的《安魂曲》作熱身，同時也可饗樂迷之求。這部份聲部與樂部都有不俗的表現。下半場則呈獻《安魂曲》。今次「小交」最大的吸引是把整首《安魂曲》全部演繹。原作包括八個樂章即《進堂詠》、《垂憐曲》、《續抒詠》、《奉獻曲》、《歡呼頌》、《當受讚美》、《羔羊頌》和《領主曲》的《安魂曲》不論有多少部分是由莫札特的學生在其身故後補寫，在聖樂上絕對是一首偉大的作品。此套樂曲內容完傋豐富，是莫札特極備受推崇的聖樂。
整套樂曲分別以合唱和四聲部進行，今次「香港歌劇院合唱團」負責Choir部份，並由女高音葉葆菁、男高音盧思彥、男低音黃日珩及女中音連皓忻負責四聲部。獨唱部份兩位女聲表現不俗，男聲則可發揮得更理想，合唱部份的層次稍欠鮮明；而小交的演繹通透、清晰，予人 一氣呵成之感。不過全曲章節內容甚豐，明快的節奏下，緩急輕重的對比就顯得不夠突出，個人則喜歡較慢調子的版本，尤其當中一些予人沉思的章節，較緩的節奏更能帶出《安魂曲》的靈逸及予人空間細味曲中意思。
猶記去年藝術節「港樂與古本克安合唱團」也上演了莫札特的《安魂曲》。該次演出先以梅湘的《基督升天》開始，終場以莫札特的《聖體頌》來結束節目。中段以格雷果聖歌和宣讀啟示錄及奈莉．隆克斯的詩作穿插在《安魂曲》中，而指揮曼費特．漢力赫更修正了器樂譜數處，整晚演出令人留下深刻印象，唯一美中不足是那次音樂會只選演了《安魂曲》頭四章。
說起聖樂，順帶一提莫札特的作品種類豐富，數目繁多，但相對於交響樂，協奏曲、室樂獨奏器樂甚至歌劇，他的聖樂似乎不是很熱門。不過，莫札特的聖樂作品不單數量很多，約佔其作品總數的十分一，而且大都具有強烈的個人風格。因此，他的聖樂在音樂發展史上特別具意義。除了莫札特，不少作曲人都有撰寫《安魂曲》，威爾第和弗瑞是其中兩位。弗瑞的版本將在今屆藝術節由伯明翰交響樂團合唱團與港樂獻上，樂迷不妨與莫札特的《安魂曲》作一比較。回說今次的節目場刊十分精美，惜沒刊載《安魂曲》各章節的歌詞內容，如能附加歌詞相信更值得留為記念，此曲雖有不少人認識，若有歌詞肯定可助觀眾更快投入樂曲的精神和提升觀眾的欣賞能力。
總結「小交與香港歌劇院」這次純屬本地製作的演出能一口氣呈獻莫札特的整套《安魂曲》實屬難得。當晚的觀眾，除了樂迷，不少是聽Choir 而來，「小交與香港歌劇院」的合作產生很不錯的市場效果，「小交」不妨多作這方面的探索。
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