今年「地中海藝術節」，米蘭小劇院遠道而來，演出意大利即興喜劇﹙或稱假面戲劇﹚《一僕二主》﹙以下簡稱 「一」劇﹚。
意大利的威尼斯一向是古典文學作品的熱門喜劇題材，莎士比亞的喜劇《威尼斯商人》就是以威尼斯為背景。「一」劇的內容，也是圍繞十六/十七世紀時期的意大利威尼斯商人及相關人物，並以愛情線為中心。
意大利即興喜劇﹙Commedia Dell’ Arte﹚起源於十六世紀中葉，原意是指「由專業演員表演的喜劇」。一般戲劇史家都認為，這類喜劇跟一般喜劇有兩大分別——第一是它的即興元素，二是有部份演員戴着面具表演﹙資料來源：鄧樹榮的《愚笨僕人超凡的技藝》。現筆者先就這兩點分析「一」劇。
在演出之先，米蘭小劇院的人員先在台上向觀眾介紹應如何欣賞 「一」劇，例如他們鼓勵觀眾與演員互動，可隨時大笑或鼓掌。相信這與意大利即興喜劇的表演形式甚有關係。即興喜劇可以追溯到以前市集的流動商販及江湖術士，他們為吸引顧客，想盡辦法去招徠街上遊人，便進行一些嘉年華會式的熱鬧演出。﹙資料來源：鄧樹榮的《愚笨僕人超凡的技藝》。既然要吸引街上遊人，即興元素是少不免。「一」劇的即興元素主要是有現場樂師駐場，配合演員即興演出；及角色偶爾會向觀眾發問，例如主角即僕人阿萊基諾突然發現手中的信件不翼而飛﹙卻原來是黏在自己的屁股上﹚，他自言自語/向觀眾問道究竟信件在何處，於是觀眾便紛紛以英語大叫 「at your back」等等，但阿萊基諾仍裝作糊塗，擾攘一番，直至有小朋友高叫 「at your bottom」，他才恍然大悟，全場充滿熱鬧氣氛。又如有角色暈倒，另一角色竟然用廣東話高叫「有冇醫生喺度呀？」令觀眾忍俊不禁。其實戲中不乏演員偶然以廣東語說話的情況，增加全劇的趣味性；不過這都是編定好的，不一定有即興元素，如第一幕過渡至第二幕時，舞台燈暗，提詞人便說 「唔好走，繼續睇」。米蘭小劇院是次來港僅演出三場，仍肯花心機去學習廣東話並加入劇本內以製造氣氛，實在難得。
劇中的兩位父親﹙或長者﹚和兩位丑角，都是戴着面具表演的，但他們的口部不被遮蔽，仍可用口部的活動做戲，不過由於他們大部份的臉龐被遮蔽，取消了口部以外的面部表情，因此不得不以誇張的動作和搞笑的對白去吸引觀眾。四個戴着面具的演員是飾潘德倫的喬治奧‧邦吉芬尼、飾龍巴迪醫生的湯瑪蘇‧明尼特、飾店主布基拉的安力高‧邦納菲拉，及飾僕人阿萊基諾的費魯巧‧索萊利。四人的身體語言誇張、無論舞台動作或唸對白都非常有默契。當中不乏高唱意大利歌曲及搞笑橋段，如阿萊基諾謂潘德倫的耳不靈光，用毛巾為他通雙耳；阿萊基諾把長繩吊進口內，把吞下肚裡的麵包碎拉出口外，屬小玩意卻帶點魔術色彩，也保留了意大利即興喜劇原來的江湖賣藝情味。
在四個演員中，費魯巧‧索萊利飾演侍二主的僕人，既是全劇主角，當然是焦點所在。他大概1963年開始演出此角，現年已七十八歲了。但在「一」劇中，他的手舞足蹈、跌跌碰碰，大玩雜技、充滿喜劇節奏的吟獨白及對白等，都充滿朝氣；雖然歲月催人，從他露出的頸項及聲線等也可猜到他是一個年紀大的演員，但絕對估不到他已年屆七十八歲，可以猜想，他若在盛年之時，演出僕人一角時是何等光芒四射。
而在全劇完畢謝幕之時，四個演員都脫下面具，以真面目示人。他們自身的樣貌和形態活脫脫跟劇中人完全是兩個人，不禁令筆者驚嘆劇場的魔力及演員的功力。
其他演員的演出也很出色，例如飾賴比翠的喬治亞‧蕭契，喬裝男角，時而是男、時而是女，聲線的變化掌握得不錯。飾少女柯麗慈的薩拉‧扎以亞，歌聲甜美動人，但或許她是年紀較大，略嫌缺乏了少女的嬌憨。另外，中場休息前共分兩幕及有五場戲，篇幅頗長﹙當中尤以第二幕的中間情節有點冗長﹚，宜大刀闊斧地刪去一些枝葉，令全劇更見緊湊。
但瑕不掩瑜，整體而言，全劇呈現了意大利即興喜劇的傳統面貌，也讓香港觀眾見識到經驗豐富的意大利藝人的造詣，可算是個別具意義的演出。
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