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「人的欲望，仿如置於鯨魚背上，在恐懼與亢奮之間 顛簸不定，欲望漲潮。」我被這一句吸引著，帶領我 從陳炳釗的舞台作品，細味戈爾德思的文字軌跡。
在11月8日晚上，我看了這齣劇場作品；對我而言， 也可以是一齣劇場文學作品，當中的文學性比劇場 豐富。此劇場創作是根據戈爾德思的作品，意念來自與街上兜售毒品的賣家一段無言對話，激發了創作 《在棉花田的孤寂》（作品原名）。「前進進戲劇工作 坊」將其名改為《鯨魚背上的欲望》，文字的創作題 材廣闊，包括同性戀、欲望、孤獨、性、回憶、衣 裝、信任、交易的過程等。而陳導演避開了香港敏感 的話題的同性戀切入角度，專注介紹高度詩意的文本 化成劇場作品，為大眾的欲望切開剖析。
欲望，人類與生俱來，帶領我們前進，也使我們犯 錯，花更多的時間來補償。既充斥在真實與虛擬的 世界，亦切合生於曖昧世代的我們；這個宇宙性的 話題足已能吸引。黎翠珍亦講過「翻譯劇不似創作 劇以香港作背景，但只要翻譯劇談及的問題具宇宙 性，觀眾自然會感到有親切感」。戈爾德思更引入 了商人與顧客的標籤，配合劇場，更合符講求互惠 互利的港人心態。
欲望，可以是無形態地觸發，無時一經觸碰，擦出 的花火是不能收拾；可能是不經意的觸到對方，也 可是一種消減孤寂的玩意。科技的方便，使欲望越 來越大，欲望的變異也是「日新月異」。面對瞬間萬 面的屏幕，浮動著的欲望，心，總是不安定的。「處 於恐懼與亢奮」的鯨魚背上，波動之大，使人不得 不將信任化成債券，講究交易利益是在所難免的。 把人際關係套入經濟學上，買家和賣家都設了平衡 雙方利益的保障，達成共識，定立了市場。曖昧是 一瞬間的失衡（disequilibrium），供求曲線還在心猿 意馬地上下移動時，有如在鯨魚背上的波動；大家 所訂立的保障已失效，信任透支。有天，市場的力 量會叫雲消煙散。
或退或進，在無形之手掌管，雙方沒有成功也沒有 失敗。很興幸能欣賞到這齣戲，我認為戈爾德思很 大膽敢言，對生活的觀察入微。從題材方面，由與 一個陌生人無言的相遇，發展到新古典主義文筆下 的哲學辯論戲劇文本，大膽地說出人際關係之間的 「狡猾」、「試探」等買賣雙方交易過程間所懷著的 心理，對白精采，耐人尋味。而作品中帶我們走進 了不同的意境，極厚的象徵意味，配合舞台這藝術 媒介的驚人魅力，絕對能將這已故作家的創作靈魂 帶到香港觀眾眼前。
「前進進戲劇工作坊」及台灣「莫比斯圓環創作公 社」是如何演繹這個文學作品呢？整齣戲的劇情很 簡單，但三十六段的分場，原著的角色只二人（原 本的買家和賣家），而在《鯨》的版本，「商人」、 「顧客」都分別由三位演員演出，形象化了買賣兩家 當時的心理狀態；再以二人組合出場，整個戲劇以長 對白為中心，熟練的對白、買賣雙方互相討價還價， 唇槍舌劍，將語言成了武器，節奏急促得令人有窒息 的感覺，卻又能在演出中創造了音樂性。對白的演繹 立即變得立體了，整體的表演性加強了。對白的節奏 平均，控制自如，配合演員的舞台調度，清楚地顯出 商人和顧客的心理變化，事件觸發的內心感受。 我喜歡這個設計，觀眾更容易掌握戲劇。六位演員演 技精湛，當不同演員組合呈現在每一個分場，都令我 耳目一新。我喜歡梁菲倚的演出，每一個身體的動作 都充滿著挑逗的意味，或多或少都會被她的一身造型 所影響。我對音樂設計的評價甚高，其鼓聲有漸漸逼 近之感，亦能讓觀眾感到分場的心理強弱；對於今次 的舞台設計卻覺得一般，錄像及佈景的擺設實驗性較 強，處理比較暖昧。
人際關係之中，最神秘而複雜的是曖昧不清的關係。 翻譯這劇，是對曖昧關係的一個辯論的機會。生於曖 昧的世紀，依賴科技產物而生的我們，習慣對著冷冰 冰的機器。面對著人際關係，總覺得複雜，不易處 理，以致留下問號，不負責任地離開關係。科技的發 展帶來無盡的變數，多變的社會，更令人心惶惶，每 人每日擔驚受怕，背負著破碎的心靈；政治舞台間， 利益交換、互相巴結；世界，充滿著虛偽，虛偽的禮 儀，尤是愛面子的黃種人，當然要時時得體，不要得 失任何一方。
就算世界如何變化，人的欲望永遠是無窮無盡的； 但人的心卻會有一天定下來，找到一片安穩的石頭 繼續生活，用感性去體諒別人，用理智去克制失衡 的局面。
「人的欲望，仿如置於鯨魚背上，在恐懼與亢奮之間 顛簸不定，欲望漲潮。」曖昧的關係，永遠也是耐人 尋味、疑幻疑真。「前進進」引入已故戈爾德思的文 學作品，可能想藉此暗示曖昧關係的盡頭。「商人： 沒有規則；只有策略；只有武器；顧客：愛不存在， 愛不存在」。他們大家都沒有相戀的依據，也沒有怨 恨的傷痕，最後只能無疾而終，相相窒息；就算相愛 很難也有出路。「凡事都可行，但不都有益處，凡事 都可行，但不都造就人，無論何人，不要求自己的益 處，乃要求別人的益處。」（《聖經》林前10：23-24 ），唯有愛與付出，切身處地為別人著想，也許就是 關係的另一個轉機。
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