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原來是這樣的。這是當我聽了導演陳炳釗在《鯨魚背上的欲望》首演後的分享會，說了一句說話，然後我再歸結自己剛剛的觀劇經驗後，而令到我對這劇有著很不同的理解；而這種理解，在經過幾天後的現在，更是深刻而又有趣。
導演說的一句說話是，他希望將這劇「拉回到地面上」。「拉回到地面上」，我相信導演就是憑著這一個信念，而創作這劇。我在聽到這一句說話的時候，立即緊緊地記著這一句說話，然後細心去聽導演的話，再在自己記憶裏回溯整個演出。我覺得一切也不一樣。
這次的觀劇經驗，最特別的是，在看完整套劇後，我經過自己的一種重整，以及其原著的版本是怎樣，而改篇之後是怎樣，我可以得出一個不同的觀劇經驗。這個觀劇經驗，是需要對原著有一點的理解，然後明白新的版本如何形成，於是我能夠得到一個新的、豐富的觀劇經驗。
而我這個觀劇經驗的不足是，我沒有看過原著，我只是憑著導演的話，再加上我的推測和想像，所以才會構成我這個新的觀劇經驗；所以可能我因為資料的不足，因而使我的推測，和我整理自己的觀劇經驗，與創作人的想法有所出入。但如果我的想法沒有錯，我相信這是一個相當好的改篇，而只要你對這個劇的改篇歷程，有著多些的思考與想像，你可以得到更多。即使我的想法是錯的，和創作者的想法有很大的偏差，我也希望自己以下的想法，是一個美麗的錯誤，也希望自己這一種想法，並沒有破壞這套劇，反而是豐富了這套作品。我有這種想法，是因為我在重整這一套劇的觀影經驗時，我得到很多，而且我得到的，是一種很有獨特，而又很深刻的感受。
在我重整故事的時候，我回想我看到的故事，是由六個角色的獨白開始。角色可以分成二組，由三個人一組，一組是商人，是賣方；另一組是買方。他們首先各自唸獨白，我以為是用以來介紹角色；但是後來發現，角色各自用自己的一段獨白，去回應上段獨白，這我才知道，全劇的角色都是以獨白來表現故事，而且用獨白來互相交談對峙。
這我們可以知道，角色的本身對於自己情感的抒發，有一種迫切性，他們都是想去抒發自己的角色。賣家因為要令對方進行買賣，於是對買方進行不斷的利誘和遊說；而買方則是對賣方充滿質疑，於是對賣方處處進行防衛和質問。這個版本，賣方和買方是三個人，在原著，賣方和買方只是一人，即是只是合共二人。我從現在改篇的版本，可以想像原著是有著很多兩人的對峙，關乎兩人地位；誰處於上風、誰處於下風，不斷有著交換。而劇中的詩意化的台詞，有著一種激起別人想像的意向，希望觀眾能夠在腦裏自行進行創作，而能夠在腦裏創造出一個屬於自己的「鯨魚背上的欲望」。而我相信，就是因為這套劇的原本版本是這樣，導演經過自己對劇的理解和感動，然後有著一種和現實社會的連結，才會有現在新版本的出現。
《鯨魚背上的欲望》所呈現的，全是一些我們在現實生活中能夠體驗到，但是不會宣之於口的感受。不會宣之於口，是因為這是一些在我們思想上會經歷到的；我們因為生存於一個商業社會，一切也以利益為依歸，為了生存，所以選擇了互相去攻擊，但又怕被人知道自己所做的惡事，所以用語言去包裝自己內心的苦毒，因而使人和人之間的精神壓迫越來越強烈，而且日益嚴重。苦毒的話語的確是最令人難受的，比起刀劍更厲害，而最殘忍的是，面對著這種情況，我們只可以忍受，但心裏只會因為不斷的壓抑，痛苦不能宣洩，令到我們的生活越來越苦。
面對這種情況，我們可能腦裏會出現的，就是像劇中的獨白一樣，有一種想去表達、抒發的衝動，一種想去消解這種壓迫所帶來的痛苦的希望。或者甚至可能我們為了令到自己比較舒服，會遺忘自己到底是一個怎樣的人，選擇自己騙自己，令自己的痛苦減少，但真實的自己到底在那裏，可能已經因為忍受痛苦，到了感覺退化的程度，使我們已經忘記了真正的自己在那裏。
而我相信，原著就是為這種情況去書寫。作者希望透過詩意化的詞語，再加上哲學性的思辨與質問，去將一些生活裏思想上的壓迫展現出來，然後激發起觀眾去思考，從而可以去刺激他們以不同的角度，去檢視自己的心理狀況。所以在原著裏，角色沒有設定為甚麼的身份，可以使觀眾有著更多的想像的空間。我們從原著的這些設定，我們可以知道，原著作者希望透過這些手法去表達一些抽象的概念，而這些抽象的概念，是我們生活裏會接觸到而自己難以去具像化的，所以是有必要去展現出來，讓我們能夠更暸解自己。
但是，在原著的這些設定，我們可以知道，原著作者希望激發觀眾的想像，其實也代表原著作者希望觀眾能夠在觀賞的同時，在腦裏進行創作和想像。他要求觀眾有一定程度的文化素養，對題目有著很深刻的體驗，那麼他在觀賞的時候，便能夠有著很深刻的體會。而我相信，就是因為這樣，導演才希望將這劇拉回到地面上。除了因為香港人對於舞台劇的認識和理解，沒有法國觀眾那麼深刻以外，還有是因為，如果我們去面對這個劇的原著，立即進行一種深思，我們可能會因為苦於在觀劇時進行思考，而欠缺了時間去投入到劇目裏，去感受劇中角色的感受的。而且我們在香港生活很繁忙，根本沒有時間去思考自己的生活，自己到底是怎樣去思考，又或者，可能如果太過有自己的獨立思考，那麼便會被人說是不太合群。所以我們都普遍不去思考。也就是因為我們多會選擇不去思考自己，所以我們可能不會理解自己的內心世界，因而不能在原著裏的思辨與詩意化的描寫中，和自己的生活有所連結。
而新版本的《鯨魚背上的欲望》，選擇將角色分成六個，而且給予角色商人和買家的身份，就是為了能夠將這些豐富的、能夠激發想像的思辨，和現實生活有一種連結，那麼觀眾在觀看劇目的時候，便能夠更清楚自己和劇本之間的關係；那麼觀眾便能夠在觀劇的時候，有著更多劇本和自己生活的連結。當我理解到這種想法之後，我立即有一種，「原來是這樣的」的感覺，而這種感覺，就在我在重整我對《鯨魚背上的欲望》的觀劇感受完成的那一刻，同時產生的；而當我有這種感覺產生的時候，我覺得，在社會上，一些人會選擇去躲避的情景，終於有人去展現出來，而展現出來以後，受到這些情景所影響的人，會因為自己的情況被暸解，或者，可以變得更堅強呢。
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