在香港土生土長的年輕鋼琴家黃蔚然，雖然今年只是十九歲，卻已經獲獎無數。她在十四歲時嶄露頭角，勇奪烏克蘭第七屆霍洛維茲國際青少年鋼琴大賽冠軍，為歷年來最年輕的冠軍得主。自此黃蔚然成為香港鋼琴界的新星，亦不斷在多個鋼琴大賽中奪魁而回，計有英國靈閣嶺國際音樂大賽冠軍、上海亞洲青少年音樂比賽總決賽冠軍、日本亞洲蕭邦國際鋼琴比賽冠軍等，成績十分驕人。

這位年紀尚輕，但已擁有豐富國際演出經驗的女鋼琴家，最近又在澳洲新南威爾斯國際鋼琴比賽摘冠，並獲得最佳蕭邦練習曲演奏獎，因此，她在香港大會堂劇院舉行的鋼琴演奏會的海報上，亦特別以此作賣點。話雖如此，在這場演奏會中，不但無法欣賞黃蔚然在決賽時彈奏的蕭邦第一號鋼琴協奏曲，她亦沒有表演任何蕭邦的練習曲，實在可惜。

是次演奏會的曲目以浪漫時期為主，包括李斯特、孟德爾遜和黃蔚然最喜愛的作曲家蕭邦的作品，另外還有海頓的鋼琴奏鳴曲。當晚黃蔚然身穿一襲紅色連身裙，十分搶眼，而她在鋼琴前的表現，亦使人印象深刻。她第一首彈奏的是只有兩個樂章的海頓的《降B大調奏鳴曲，編號XVI/41》，這兩個樂章的速度指示分別是快板和流暢的快板，不過黃蔚然的彈奏速度稍慢，雖然還算是輕快，但音量的對比不夠強烈，凸顯不到樂曲的活潑和跳脫——這些經常在海頓的鋼琴奏鳴曲出現的特質。然而整體來說，黃蔚然的演繹不錯，左右手的接駁交替很流暢，半音音階亦清晰俐落。

第二首是孟德爾遜的《莊嚴變奏曲》。這首樂曲共有十七個變奏，主題明顯是模仿巴洛克時期的對位法寫法，而往後的變奏則採用了各式各樣的寫作手法，如琶音（arppegio）、八度跳音等，因此這首歌曲正好考驗演奏者的各種技巧。黃蔚然在音量的對比方面依舊不夠強烈，雖然在激昂快速的變奏中彈得相當具氣勢，甚至激動到在踩腳板時發生踏腳聲，但在相對平靜的變奏中音量略大。儘管如此，她展示出純熟的技巧，例如她的連續雙音音色平均、左手彈連音時右手彈跳音一段亦很精彩。

接著黃蔚然一口氣彈了蕭邦的《B大調夜曲，作品9之3》、作品24中的四首馬祖卡舞曲及《第四敘事曲》。她在表演夜曲時展現了演奏抒情樂曲的技巧，在彈奏於蕭邦的作品中常見的一大串短音，有時她用漸弱演奏（diminuendo）作結。另外，當她彈完一些樂段，會踩著腳板，讓聲音在空氣中飄盪。當大家以為她會待聲音消失才繼續彈奏，她卻已經開始下一個樂段，這種彈法很特別。至於其後的馬祖卡舞曲及《第四敘事曲》，她的表現可用「穩打穩紮」來形容。

完成上半場的表演後，可看出黃蔚然己經累了，站起來的時候竟站不穩。因此中場休息是必須的，而且她亦需要大量體力來應付下半場唯一的表演曲目──《B小調奏鳴曲》。這樂曲把三個樂章結合為一個樂章，中間毫無間斷，至少需要三十多分鐘才能彈完，長度跟一首鋼琴協奏曲的樂章無異，而且需求更多的體力（因為沒有樂隊的協助）。

在此曲激昂的部分，黃蔚然彈得氣勢磅礡，在樂曲抒情的部分，她彈得優美如歌。而且她踩腳板的技巧很好：她不會完全把腳板踩至最深處，而是按情況決定應踩得多深，避免令聲音模糊。

必須一提的是在彈奏期間，鋼琴竟兩度發出「嘰」的聲音，一次是當黃蔚然彈低音時，一次是當她彈高音時，看來大會堂方面應找人檢查那個鋼琴。

該晚的入座率不錯，雖然有很多身穿校服的中學生，亦有不少小學生甚至由家長陪同的幼童，加上音樂會開場的時間較一般的早半小時（七點半），因此筆者懷疑是主辦單位通利音樂基金透過通利琴行，向琴行的學生提供優惠票甚至免費票。無論如何，給年輕聽眾多聽古典音樂總是好事來的。而且，我們也應多欣賞「自家出品」的音樂家的演出，因為我們的入場，就是對他們最好的鼓勵和支持。