我不是好杯中物之人，但不知何故當看到「一個女子的獨腳戲」《女兒紅》，我便即時聯想到「女兒紅」酒。據說，「女兒紅」是一種集甜、酸、苦、辛、鮮、澀六味摻雜的酒釀，而且入口馥郁醇厚，品嚐過後令人回味無窮。於是我便猜想賴恩慈醞釀的《女兒紅》到底是一台怎樣的戲？或許，你早已看過賴恩慈的《神奇女俠》、《講女》和《女人．型》，而我則是首次欣賞她的「一個女子的獨腳戲」系列第四回──《女兒紅》。老實說，我認識賴恩慈（阿MO）並不是其劇場表演，反而是其去年執導的獨立短片《1+1》。後來，我才知道，她原來曾修讀嶺南大學的文化研究系，難怪她的作品處處流露著人文關懷和社會氣息。

「一個女子的獨腳戲」顧名思義就是一個人（SOLO）的表演。這種「一人一故事劇場」表演（playback theatre）形態，通常是台下現場觀眾提供的自身經驗和個人經歷，透過台上表演者作即興的演出與大眾分享，是個非常互動和投入度高的生活劇場。這種即興表演重點在於分享體驗，某程度能夠達致自我和他人心靈療傷的效果。不過，賴恩慈這次並沒有作即興的演出，反而把蒐集回來的女性故事劇場化後再在觀眾前重演一遍。步入劇場，你會看到一排又一排的紅椅子，椅子上掛著乳罩和衣物代表著社會上各式各樣的女性，而天花則懸掛著數不盡的白繩。甫開始，賴恩慈便跑到觀眾席傳遞「聽筒」，對，就是我們念幼稚園時，用兩個紙杯和一條線造成的簡單「聽筒」，好為這獨腳戲留下伏線。

接著，她向觀眾分享一個十歲開始月事來潮的少女，她邊說邊穿上T-Shirt和格子裙，熱情的向觀眾派發一疊衛生紙，然後「指導」觀眾對接捲動這小勞作，大家不知就裡的跟隨著她，最後才發現白色卷紙原來叫「white-sun-gun」（即女士月事用的衛生巾），台下的觀眾即時捧腹大笑。笑聲過後，少女娓娓道出月事初來的煩惱，也向觀眾訴說父母的離異，對她造成莫大的心理創傷。說完一位女性的故事，賴恩慈便脫下這個角色，穿上衣物來回穿梭於紅椅子間，拉扯像「畫鬼腳」的白繩偷聽女人心，同時也牽動著觀眾的心。少女模特兒（「o靚模」）從宅男女神折翼墜落成被侵犯的無辜少女，風光背後隱藏著竟是少女的催命符，貪慕虛榮斷送了自己的生命。總是有年青女孩借著青春本錢這捷徑以圖換取更多的名利，卻把現實社會的黑暗辛酸拋諸腦後。在這表面開放的社會，同性相戀仍是忌諱，再加上師生戀就注定是「你沒有好結果」的青蔥苦澀。爆粗港女和花癡中女這些極度渴望被愛，卻好像永遠得不到愛神寵幸的女人。

就是這樣，賴恩慈來來回回的牽著白線，掀起一幕又一幕的喜怒憂懼愛憎慾，女人心聲最後變成血淚縱橫的荼蘼花事。賴恩慈一人分飾了小女孩、少女、「o靚模」、港女、中女、女強人、援交女、女同性戀至老婆婆，但無論是從十歲的單親少女或是到八十歲的喪夫老嫗，這群年齡和背景各異的女人，在社會擔當的差不多都是弱者（被侵犯的「o靚模」）和被邊緣群的（同性師生戀人）角色，最後還是逃不過被欺凌和侮辱的悽慘結局。我不禁暗忖，女人的悲哀命運到底是來自自身，還是社會大眾的意識形態所致？作為一個女性要如何在這無形暴力的社會下活得悠然？如果這不是命中注定而是人為，我們可以逃離這俗世的困窘嗎？就在這個時候賴恩慈給了觀眾一個啟示，就是選擇做回自己向觀眾剖白。這時觀眾才明瞭剛才那些不幸的女人故事，原來也包含著賴恩慈的生命片段。賴恩慈說，她從小便由婆婆撫養成人，在欠缺父母的環境下長大，仍能保持開朗積極的性格，走出陰霾勇敢的逐步實現自己的演藝理想，就成了今天觀眾所看到的賴恩慈，難怪她說自己能來到這世上是「上天的恩賜」。頃刻，全場屏息以待看著賴恩慈從台下跑到觀眾席上，鎂光燈引領觀眾的視線朝向她方，只見她手中牽著一條格外分明的紅繩徐徐地回到劇場中，熱淚盈眶的向觀眾報以一個會心微笑，總算為先前的女人辛酸苦澀添上一點點甘甜。

《女兒紅》的動容之處在於真誠，賴恩慈向觀眾呈現了她對生命的熱情與抱負，小妮子活潑可愛的肢體語言，使人賞心悅目，印象難忘。「慢活，細聽」，在這高速發展才是王道的功利社會彷彿已經變成奢侈品，但誠如賴恩慈所言，「用心聆聽是唯一的出路」。當然，我認為訴心事並不是女性的專利，男性也有很多無奈苦困，我建議，下一次她可以來一齣《狀元紅》跟觀眾分享社會上不同的男性故事。忽發奇想，賴恩慈可以考慮跟「好戲量」的楊秉基crossover來一場《女兒紅鬥狀元紅》，兩位性別互相對調再借二人之口，窺探時下港男港女的畸零愛情觀，相信應該會比電視台的求愛真人騷來得更有花火和有意義吧！