《房間裏的女人》是一齣以劇本為主導的舞台劇，集中表現身為妓女的女人和假扮嫖客的使者之間的角力，在針鋒相對的辯論中帶出對某種信仰態度的批判。但當中令人最驚喜的，並非劇本所提出的問題，而是劇中「保鮮紙」的象徵。這種象徵貫穿全劇，既貼合主題，又能提供無限的聯想空間。

一開始，「保鮮紙」就成為鋪天蓋地包裹戲劇場景的物料，無論是牆壁還是家具，乃至廁所的空間，都以保鮮紙或半透明的膠膜圍成，整個房間恍如還沒有拆封，一切都充滿臨時性，而女人也開宗明義說她所在的地方一年也沒有裝修過。這種臨時性正像生活的本質，尤其像女人的生命——早已放棄了生存的信念，每天都只為還債、供養醫院的兒子和維持生命而活，而她身邊唯一可以賴以保護自己的，就只有保鮮紙。保鮮紙是女人最後的尊嚴，以及最後的執著，這種執著讓她一直堅持自己的信仰，但也是因為這種執著，到後來她無法放下失落信念的絕望和仇恨，陷入自我困鎖的境地裏。在半透明的塑膠圍成的房間，觀眾可以沒有阻隔般看著劇場上所發生的一切，但其實一切已經被包圍得密不透風。這正如女人的信仰態度：看上去透明無阻，對外來的事物展示寬容態度，但其實早已築起了圍牆，被自己的執念困得不能自拔。

保鮮紙能保護被包裹的物品，免受外界的侵襲，正如女人原初可以藉信仰來保護自己，讓自己獲得平靜，遠離許多煩擾的事。但長期生活在保鮮紙中，最終會令自己阻隔於整個世界之外，當發生了信仰無法解釋的事，就再也無法離開，讓自己窒息。保鮮紙始終是脆弱的物料，就如女人認為，上帝或者使者，或者美好的信念，也不過是自己的想像，縱然能抵抗輕微的拉扯和撞擊，但當面對巨大衝擊，例如女人被丈夫虐待時，就變得一無所用。即使女人在場景中用保鮮紙攔住門，追債的人還是能輕易衝進屋內，在半透明的廁所中，把她強暴。在女人發現了使者的身分和來意、但卻無助救助她兒子後，就像保鮮紙被撕破一樣，陷入無望的瘋狂狀態，用更多的保鮮紙，一層一層，框出一個隔絕於一切的空間，在四周刺眼的白色光管下，冰冷的絕望感中，徹底把自己隔絕。最後她更利用保鮮紙折疊成堅韌的條狀，以此在使者面前勒斃自己。保鮮紙保護了女人，也摧毀了女人，整個象徵與劇中主題貼合無間。若能多加這種元素的比重，想必全劇將會更富於象徵性，而非只把所有表達意義的重心放在兩個人物的言語上。

總括而言，以保鮮紙為主要材料構成的場景中，呈現一種既開放又封閉的風格。觀眾清楚透過保鮮紙看到女人經歷的苦難，但都與使者一樣的無能為力。正帶出了劇作者的觀點：作為一個沒有信仰的人，面對許多醉心於信仰，並堅持自己所信的為真的人，就好像看到他們為自己圍起了保鮮紙，用一種死的規則，或許多沒有理由的條文，使自己隔絕在一種簡單而脆弱的世界之中。與他們有共同理念的，就能在這保鮮紙中共存，但一旦在保鮮紙中發生了不如意的事情，便會無處可逃。無論是丈夫的家還是「一樓一」的住處，女人由始至終都無法放下她的執著，離開自己用保鮮紙包圍的房間。而當賴以生存的保鮮紙變為自殘的利器，人還有甚麼出路？劇中沒有提供答案或者方向，正如著名的戲劇《娜拉》，當她出走以後，是否就代表一切的終結？《房間裏的女人》道出了封閉的狀態，但最後沒有處理如何走出房間的問題。劇中的保鮮紙隔絕了女人，也隔絕了觀眾對女人的救助。因此看完《房間裏的女人》後，執著的人或者會陷入女人的絕望中，無法抽離。或許無論是信的人，或者是質疑信的人，都不應該用一種閉鎖的態度去討論問題，堅持理性上的對，而摒棄了對彼此的體諒與寬容。如果能讓人依存和保護自己的，不是一些無法變通的信念，而只是愛，拉開了保鮮紙，我們才能真正觸碰愛。