晚上十時半，看罷《蜘蛛女之吻》，體驗了一場刻骨銘心的同性戀愛，獨坐於大會堂門外的長椅上，面迎碼頭夜色。風突然吹得甚猛，如圍著我旋轉，長髮狂亂地飛舞。正忙著整理的當兒， 倏然 驚覺身旁多了個人影，黯弱的街燈只映出深刻的輪廓和一雙炯炯的眼睛。
「你好 ! 在等人 ? 」他知道我在偷看他。
「是的。我的朋友去了洗手間。」
「你看了《蜘蛛女之吻》 ? 」他指指我手握著的黑色場刊。
「嗯，是的。」
「覺得怎麼樣 ? 」
媽媽曾教誨我不應隨便與陌生人搭訕，男人尤甚 。但見他態度誠懇，樣子甚像那個負責編舞的外籍人士，我猜他只想來收集觀眾意見，正好我又想談戲，便道 :
「內容盡量忠於 Manuel Puig 的原著，講述監獄內兩個價值觀迥異的犯人 ── 一個政治革命者 Valentin 與一個浪漫掛帥的同性戀影痴 Molina ，由爭執、到互相體諒、從對方身上反照自己性格上的缺點、最後相愛的故事。一些經典對 白，諸如 Valentin 那句『成日係度幻想，係好危險既事……你咁樣 逃 避現實跟吸毒上癮有甚分別？』經典情節，如 Molina 明知稀飯有毒正猶豫應否嚥下一幕，都自然地融化在話劇中。」
「咦，聽你的語氣，你似乎是先看了原著才來看劇的，是吧 ? 」
「可以這麼說。話說回來，我認為劇本編改原著上處理得甚佳，比原著有過之而無不及。既保留了故事的精髓，又有創新性。」
「是嗎 ? 且願聞其詳。」
「諸如 Molina 幻想電影中 Oliver 的母親是位有傭人服侍、喜收藏古玩的貴婦時， Valentin 即抨擊該母親在剝削毫無選擇的工人，收藏古玩乃處處『炫耀資本主義世界的罪惡』。從 Valentin 這番話即可表明其革命身份，比原著『老實告訴你，其實我是馬克思主義者』來得精警。還有，原著寫 Molina 助臥病的 Valentin 寫信予情人 Mata( 瑪塔 ) 一幕，則改為 Molina 要求 Valentine 虛擬一封口述情信，這使 Valentin 對 Mata 壓抑日久的愛意得到解放……」
「 Valentin 說『呢封信係以寂寞來寫……』那一段 ? 」
「是的。就是那一段。然後要求 Molina 『撕掉』此信，並謂失落的人總會做如此的傻事。與原著相比，此情節不是更能表現 Valentin 周旋於愛情與革命理想的矛盾嗎 ? 」
「是的，為什麼當初我沒有想到呢 ? 」
「沒有想到 ?! 」
「我是說我沒有想到你剛才所說的。我只想到……你知道，相對於話劇，小說只能用文字表現，故兩者呈現故事的手法是不一樣的。故我便著眼於導演、改編者怎樣將小說成功轉型為話劇。例如 Molina 與獄長對話時，刻意將獄長的說話以嘈雜的音樂抹去，不單給予觀眾一個聯想的空間，並可強調獄長的語氣；最後 Valentin 與 Molina 一起走到臺前佇立，以內心獨白向觀眾透露彼此後來的遭遇，替代了原著中以公文及意識流式的敘述手法，可謂極之高明。」
「別忘記那位分飾 Molina 想像中的豹女及母親、 Valentin 幻想中的 Marta 的女演員。」
「呀，對。那位沒有對白、只靠肢體動作表現的女演員。她一人分飾三角，扮演三個虛構的人物，在兩位男主角的想像中穿插。我個人認為，母親與 Marta 的角色比較好，能強而有力地言明 Molina 是如此的在母親的庇蔭下成長，將 Valentin 對革命及愛情之間的難以取捨表露無遺。反之，豹女的存在有點讓人莫名其妙。」
「為什麼呢 ? 」
「一，豹女是 Molina 所講述的電影中的女主角的化身。當豹女出場時， Molina 還未談到電影女主角已變成黑豹，讓人覺得有點不合情理。二，恕我愚昧，及後豹女那幕獨舞的內裡含意，直至現在我還百思不得其解。你呢 ? 你猜得透嗎 ? 」
「我 …… 」正在我苦思不已之際，他竟站起來，道 :「你的朋友快來找你了。我也要告辭了。很高興認識你。今晚與君一夕話，實在使本人盡興不已。」他禮貌地與我握手，我感到他枯槁的手冷如寒冰。
「請問先生大名 ? 難得大家均是劇迷，能否留下電子郵件地址，以便日後聯絡 ? 」
「實在抱歉。我沒有你所說的電子郵件，那是二十一世紀的產物。你不介意，我就留下名字吧。我姓 Puig ， Manuel Puig 。」說後，他轉身走去，沒入重重迷霧中。
而我，立時呆住，良久不語。
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