對於筆者來說，這個星期所看的電影《三岔口》和音樂劇《你今日拯救咗地球未呀？》（W創作社製作），其實都是刻劃「角色如何面對自己的人生？（特別是人生的低潮或困局）」；不同的是 ，後者的編劇黃智龍比前者的編劇岸西來得樂觀──《三》片中幾個主角須承受壓力巨大、身不由己、活得無助、危機四伏、被心病纏繞、難關一個接一個……等生活問題折磨，奈何他們卻以逃避、錯誤、失控或自己騙自己的做人態度、方向來面對，結果當然是不能有效兼無悔地解開生活的枷鎖、尋找到美好的人生，至於怎樣才是好的做人態度、方向？片中似乎沒有一個可作榜樣的角色及一些可作示範的戲份；《你》劇的許多角色都跟 Louisa（蘇玉華飾）一樣，要面對感情、事業、家庭、身心疾病……等問題，他們都有感抑鬱、迷惘、苦惱的時刻，甚至有自殺的念頭。值得注意的是，雖然劇中有些角色贊成自殺或真的走去自殺，但亦有Louisa爺爺（邵美君飾）樂觀地面對絕症的戲份（自己早死比孫女早死好）。此外，黃智龍的劇本和林一峰的歌詞，更對面對人生低潮或困局的角色（或觀眾）提供了不少樂觀、有意義的建議，例如：（一）Louisa 妹妹（楊詩敏飾）曾向 Louisa反駁：「為甚麼升職加薪才是好？」，是因為前者認為人生除了賺錢外，還有更多值得珍惜、追求的東西，故此應把握生命去做心底真正想做的事情。（二）超人一號（林一峰飾）向超人Version 1.5 （梁祖堯飾） 建議：「你的朋友對你不好、不真心，為甚麼不在他們面前哭，而要躲在某處哭？」，是希望不開心的人正視自己的問題和感覺，不要逃避。Louisa 於劇末勇敢醫病，就是正視自己的一個好榜樣；（三）超人一號提議不開心的人應跟他人擁抱，因許多成年人都如同林一峰的歌名──《忘了被擁抱的感覺》；（四）超人一號說失憶不是一件壞事，因失憶後的尋找過程，也是一種樂趣 。這心態其實跟Louisa 與其妹妹把過去的遺撼和不快事變作「重組遊戲」一樣，皆道出了人要開心就該放下對人對事的執著……筆者特別想談談第（四）點，因這點可說是黃智龍比岸西樂觀得多的最佳明證──《三》片中孫先生（郭富城飾）總忘不掉己失蹤十載的女友素芳（李心潔飾），他不斷思念和尋找她，但換來的衹是沉重的負擔與遺撼，以及由心病而起的幻覺，這情況便跟《你》劇把尋找過程視作樂趣、把過去的遺撼和不快事變作「重組遊戲」的樂觀觀點，形成一個十分極端的對比。
祖（梁祖堯分飾）最終在劇中因「飛天」（跳樓自殺）而離世，多少令筆者聯想起張國榮跳樓自殺的悲劇。基於祖這角色的另一面是同由梁祖堯飾演、搞笑兼充滿童真的超人Version 1.5，這便不禁使人想到：為甚麼編劇會用誇張搞笑的方式來探討劇中嚴肅的生死課題？對於筆者來說，此問題是可以這樣假設和理解──充滿童真的小朋友（或大朋友）大抵是不會想自殺，皆因他們通常不會為生活和錢而煩惱、擁有真性情（例如不開心就直接哭出來，不怕在人前感尷）、感到擁抱就是愛而非老土或性騷擾、享受生活的過程而不會事事執著。換言之前文提及的四點是跟童真有關，能做到該四點就應無憂無慮，劇中憂愁的Louisa聽到「兒歌」《大笨象》後和愁眉苦臉的西裝祖化身成超人Version 1.5後，都變得心情舒暢，便是童真的力量；而超人一號戰勝自殺會會長的卡通片式情節，亦證明編劇深信有童真就沒絕望、自殺；至於祖最終選擇自殺，令超人一號頓時覺得自己變成自殺會會長的手下敗將，其實跟童真失效（戰勝不到生活痛苦）無關，皆因祖從來不像勇敢活下去的Louisa 般相信超人一號的道理──放下執著、放開懷抱地面對自己的問題（祖堅持「飛天」（自殺）能「拯救地球」（脫離生活痛苦），就是執著）。既然童真那麼重要，於是編導除安排了很多富童真的情節外，觀眾更會見到一個遊樂場布景、一些有兒童劇味道的東西（例如一棵大樹）和一些由許誠毅創作的動畫活現在舞台上 ，令人覺得有趣兼看得開心，而換景時亦像變魔術般教人驚喜 。值得一提的是，眾演員是踏在一個傾斜的台板上演出 ，此安排既象徵「做人是艱難」， 又象徵「做人是有趣和有挑戰性」，相當切合《你》劇的主題。
《你》劇的角色造型和演員演技是多變兼多驚喜──兩位超人和千面大盜（劉子騰一人分飾多角）的造型出位過癮；梁祖堯既能把祖的苦澀之心演得入味，也能像劉子騰般把充滿喜劇感的角色演得生動滑稽；邵美君是全劇演技最好的演員，她竟反串地飾演一位大肚腩爺爺，成功發揮出意想不到的模仿絕技，若果撇除她的聲線，真的令筆者認不出爺爺就是她。爺爺狂說粗口之餘又往往夾雜著頑童心態或肺腑之言，這些角色層次，都被邵美君演繹得很細膩和很有生活感；林一峰繼《馴情記》後，繼續把他本人的純真、感性本色放到舞台上，效果跟他唱歌、彈奏時的陶醉樣子，同樣討好；蘇玉華和楊詩敏的演繹效果，皆是能將角色裡各種微妙、複雜的內心感受，全演繹得清清楚楚。
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