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由藝術中心壽臣劇院移師到葵青劇院，《東宮西宮》系列在短短兩年間已經四度公演。舞台明顯比以往的大很多，以往可遮蓋全個舞台的香港政府架構圖，現在周圍留下了很多空間，張力或者是壓迫感減少了。葵青劇院的先進的舞台設備，令佈景變化更加流暢，減少中途停頓的冷場。加上不少環節，全台都是一片明亮，整個戲的氣氛比以往來得輕鬆，似乎暗喻香港的政治情勢有新的變化。
作為「香港第一齣成功的政治喜劇」，最成功的一點是它吸引了很多劇場的稀客，他們以後更繼續擁捧場。不過要保住這批舊觀眾，對創作者是一個重大的考驗。一方面要保持原有的風格，又要令他們覺得有新意。
今次《東宮西宮》的演出，其實是有很多的事先張揚，其中包括內容和手法。從宣傳單張已知西九龍文娛藝術區會是內容重點，煲呔曾是主要諷刺對象，還會用上近期熱播劇大長今的扮相作為形式，加上董建華辭職也一定不能缺少，似乎一切精彩內容都在意料之內。
《西九龍皇帝》的開場的確沒有令觀眾失望，澎湃的星球大戰序曲加上非常抵死的字幕，絕對是先聲奪人。不過如果你最近有看電視的話，你會更佩服演出者的潮流觸角，因為無線電視將會播映星戰系列的五集，迎接星戰前傳三的全球首映，所以正在舉行龐大的宣傳活動。至於煲呔和阿保祿對話一段，連最近的?宗逝世事件都不放過。這種對時事和潮流的敏感性正是東宮西宮系列成功的首要原因，尤其是面對的習慣急速節奏的香港觀眾，短短一天新聞便會變舊聞，沒有人再關心了。
套用星戰和星空奇遇的橋段，其實是因為懷舊，台下的觀眾不少是三四十歲看星戰長大的一群。而四集東宮西宮都出現的大學生真面目，正反映這一代人對現今年青一代的那種一蟹不如一蟹的感覺。
劇中大部份篇幅都用來討論西九龍發展，差不多涵蓋所有問題，由諮詢程序、單一招標、發展商的建議和政府的立場全都涉及。連大眾都不關心的內裏的文化政策和方向都有涉獵，甚至包括繆思庵(Museum)的價值。
《西九龍皇帝》給我們一個很好的啟示，有內容的節目未必一定是沉悶的。在西九這個議題上，不同的問題用上不同的形式，連最枯燥無味的官員答辯，都可以加上兩位即時傳譯的對答。不過如果一向有留意胡恩威和林奕華觀點的觀眾，以為經過一段描述董建華辭職的再別香港，我們可以離開西九這個議題，對接著的西九與文化政策討論會感到有點重覆。相信創作人原意是給予觀眾歇息一下，但忘了觀眾會有這樣的期望。
《西九龍皇帝》還討論了其他不少香港的問題，例如人大釋法、公共政策研究，甚至樹和城市的關係。不過其中一個重要問題，早已揭示在題目內。這個當然不是九龍皇帝曾灶財，雖然有一段戲是扮演阿財與阿權對答。重點是在阿權身上，阿權在劇中黃袍加身，接受萬民恭賀，真正是西九龍皇帝。
由阿權去取代阿董，當然是一大轉變，最少社會的氣氛變得祥和。不過正如劇中所說，不少問題其實是源自每一個香港人。當我們斤斤計較於西九可以建多少豪宅時，其實和地產商一樣，對核心的文化政策毫不關心。我們的政府依然保留同樣的架構和選舉制度，可能有同樣的毛病，正在等候大長今的醫治。最大的分別只是阿權願意親自去看一個諷刺他的政治喜劇，甚至樂在其中。
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