當跌落在都市化的漩流裡，新的總比舊的好；被趕入回憶和歷史的彷彿不見得光，非要通透明麗才顯得太平盛世。「7A班戲劇組」在其「灣仔百年社區劇場計劃」的第一階段製作了《百年老樹@灣仔電車路》，藉一棵在修頓球場旁的電車路上突然崛地而起的老樹，追尋與樹和根糾纏的人情和回憶，探索經濟發展和保留歷史文化之間的矛盾。
演出從一個地產商員工W發表計劃報告開始，他的任務是要截斷老樹盤纏在人身上的根，才可以將它拔起；而在這過程中，他見證了人的歷史其實並不憑空崛地而來，而是一代承傳一代的回憶和文化組成看不見的大樹。百年老樹和連密的根是典型不過的象徵，從這個框架下發展出來的小片段都似曾相識：最後一個在利東街守著老房子的老人家，死抱著奶粉罐不放訴說著窗外灣仔的變遷； 太原街的玩具店老闆要結業女兒卻想辭工賣玩具。對一個地方的感情和流露應該可以容納更多綿密的層次；目前所展現的情感未免浮薄而手到拿來；未知是否研究考察功夫未夠深入之故。這部份的建立影響了其後W在對灣仔在情感上的轉化和理性上的反省；令「只見到沙漠和玻璃幕牆，見不到我自己」的感慨被驀然架空而變得空洞。可幸導演利用了舞台調度和裝置設計舒緩了本身的限制，如演員利用影子效果演繹來玩具店買小玩意的小朋友眾生相，白色吊幕巧妙地垂吊形成弧形線條和傾瀉的效果，造成老樹的抽象形態。這些都是令人看得興味盎然的：然而文本的處理還可以有更多的發展空間，這會讓整體的發揮更為理想。
《百》劇的起端利用白色布幕投射出透明膠片上的灣仔街道圖，紅色的筆勾勒出一個個規距整齊的新天地；典型漠然和跋扈的資本家操控了一個地方的命運，而只有腳踏地土的才知道和它親。投射設計的輕省讓灣仔的地理草圖迅速在觀眾的腦海成形；然而轉念間膠片也可以換上任何一張香港街道圖，灣仔反映的只是渺渺其一。在舞台限制下《百》劇中的灣仔只有透過圖像和說話被想像和建構、電車也只能壓縮成一臺充滿童玩感的兩輪坐騎。難怪演後談有觀眾認為看不到灣仔的獨特性，也提議可以讓演出走出劇場進入社區，把灣仔街市或修頓球場變成一臺真正的佈景；這是有效地直接和灣仔居民互動的方式。然而其虛擬模糊，卻反而可能帶來更多對香港空間的想像，把探討的課題延伸至灣仔以外，讓關注的目光不只局限於此。作為社區劇場計劃系列的首部曲，《百》劇是一個有意思的開始，有待創作人再發掘下去。
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