「前進進戲劇工作坊」聯同「台灣莫比斯圓環創作公社」，以法國劇作家戈爾德思劇作《鯨魚背上的欲望》，參與今年新視野藝術節的演藝節目。一個充滿哲理及思想空間的劇目，難得首演日入座率達七成，看來劇團對主辦單位，已有所交代。
《鯨》劇原名為《在棉花田的孤寂》，被稱作純語言戲劇，在逾九十分鐘的演出中，注視著舞台上演員，包括從台灣來港的莫子儀、蔡政良及梁菲倚飾演的商人以及飾演顧客的另外三名本地演員：吳偉碩、伍潔茵和鄭綺釵等，透過大量的普通話與廣東話，演繹劇作家對欲望、孤寂和語言的探索。
聲音於《鯨》劇中是一個重要的元素，透過演員獨特的語調及適度的聲線掌控，呈顯了商人與顧客間，各自存在的個別特質與個性，加上演員對人物在肢體上設計處理，更加使人易於分辨在典型的人物類別上，每個角色的不同處；同樣地，在卅六段商人與顧客交易的對話中，每當雙方有所堅持、猶豫、混沌或迷失時，負責現場敲擊的樂師，順應著演員的情緒及情節的發展，擊出扣人心弦的鼓聲，強化了聲音在劇場上的完整性，加上動人心魄的音樂設計，成功地營造了一個充滿聲音變異的空間，正確地示範了劇場內，除語言為主要的演繹手段，聲音亦可創造另一想像空間。由於聲音豐腴，簡約的舞台設計，正好強化了導演在處理演員調動上的變化。不同高度，大小不一的牆壁，特別是左右斜放於舞台兩邊的兩道矮牆，佐以微斜不平的地面，加上陰晦昏暗的燈光，更加突顯顧客與商人間，那種互相試探、挑釁與猜疑的本質。導演運用舞台上不同的進出場位，製造了一個多姿幻變的視覺效果。
《鯨》劇對於非一般的劇場觀眾來說，即使不算是一個艱澀難言的劇作，但亦需花上不少耐性及心思以理解當中所言，而「前進進」從創團十年至今，經歷了三個階段，最終選擇了屬邊緣性的市場走向，並揚言繼續開拓及發掘小劇場的特質與可塑性，故持續探索如《鯨》劇的劇目，也不失是在本地戲劇界內的另一生存方法，身份既具特色，亦明確。
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