關於愛情、關於舞蹈、關於愛情與舞蹈，如眉目傳情、欲拒還迎、或同床異夢；也關於身體，自己的、別人的、一個或兩個、台上或台下，身體與舞者不可割裂的關連；然後還有歡愉、神傷、遐想、溫柔或暴烈、抑壓或發放，是藝術節兩個矚目的舞蹈演出：
古典雅緻的芭蕾舞劇《奧尼金》
後現代舞蹈劇場的《月滿》
當華燈昇照，是無數故事、意念、情緒的繽紛張揚；落幕以後，卻是餘音繞樑、餘情縈懷的迥念……
1.《奧尼金》的心理魔像
《奧尼金》是史圖加芭蕾舞團（Stuttgart Ballet）改編自俄國普希金（Pushkin）的詩劇，講愛情的錯失，先是天真爛漫的鄉村姑娘泰坦尼亞單戀桀傲不群的詩人奧尼金，卻被拒絕和傷害，然後是數年後奧尼金再遇成熟艷麗，即將嫁作皇妃的泰坦妮亞，欲重奪芳心而失敗。這樣的故事配以芭蕾舞劇的演出，自然浪漫而刻骨銘心，滿溢塵世間恨錯難返的遺憾。舞者的演出俐落細緻，肢體的張合與收放充滿力度與情感，尤其是飾演男女主角的首席舞者，腰身的靈活、眉眼的哀愁、凌空的飛躍、單足立地的轉體等等，都充份配合和建構起伏的情節。其中最具詭異氣氛的是「泰坦尼亞卧房」一場，借用長鏡讓女主角幻想思念中的情人走出和走近，並與她共舞熱情和纏綿，最終幻影又自鏡中消失，祇留下一封未完成的告白書信。這個場景塑造的少女情懷充滿弗洛依德的心理層次，人的潛意識化衍外現，鏡由心生、心生幻相，是魔障，也是慾望，是全劇最旖旎的風光。事實上，泰坦妮亞愛的是幻想中熱情如火的奧尼金，而不是日常生活裏那個自私冷酷的真實個體，因此，這旖旎的風光不會太長，終會夢醒和覺悟。這場景道盡「愛情」的虛有本質，回應開首第一場眾少女嬉玩古老的民間遊戲：「誰望向鏡子，便會見到自己的意中人」，不錯，泰坦妮亞在鏡中發現了企在身後的奧尼金，但這終歸是她一生無從把握的幻影！
泰坦妮亞對奧尼金的情愫無疑是令人驚心動魄的，可惜在他們數年後重逢的場景裏，編舞者卻未能淋漓盡致地掌握這種事過境遷的震撼與無奈，在結婚舞會上主角二人的雙人舞儘管激情、跌宕、精巧、唯美，但仍稍欠磅礡的劇力與充沛的感情向度，令追踪故事半個晚上的觀賞者難免若有所失！
2.《月滿》的水漾風情
台的右端祇放置了一塊巨型大石，並任水珠、水花、水柱、水簾激打其上，是水的各樣可能，載在杯中，瓶內，含在口裏、灑在身上，或形成水池鋪滿舞台的後方──這是翩娜．包殊（Pina Bausch）的後現代舞劇《月滿》(Vollmond) 的視覺意象，講生命力的流動、節制、發放或浪擲，講慾望在內的蘊藏、攪動，向外的流瀉、傾注。十二個舞者有男有女、高矮肥瘦、青春的、中年的、標緻的、崢嶸的，有的身形秀美、有的裝束古怪，或顛倒眾生、或平凡笨拙，包羅萬有，差不多涵蓋芸芸眾生的形相，總有一個或一貌跟自己近似。這些舞者從台的左右或後方連續不斷的進出、疾走、飛躍、靜止，或彼此觸碰、拼鬥，彷彿借用身體的力度與虛耗說盡人與人之間各種關係的存在狀況，有纏綿抱擁彷彿要合成一體，有兩兩三三的角力拉扯彷若佔據與排斥，有各不相干的冷漠與置之不顧，也有各不相讓的僵持與死纏爛打。上半場比較輕鬆、愉悅、歡樂，彷彿是對生之頌贊，對情愛的追逐和艷羨；下半場顯得抑壓、沉重、鬱鬱寡歡，彷彿是情慾的耗盡帶來死亡的黑影，心力的勞損下有無法填滿的空虛寂寥，以及憤懣不平。然而，到了完場時，還是來了一場狂歡的羣舞，舞者拿出各種道具、器皿，潑灑水花、水柱，打在石上，倒在身上，激在水池的邊緣，或以自己的身體、衣服和頭髮，撥動水的各種形狀，流在臉上、甩在髮端，揚起的水光流麗幻變卻稍縱即逝！這個場景有如嘉年華會的慶典，卻借水的無形、難於掌握留存、容易散滅卻又無處不在的本質帶出蒼涼的氣味，可以想像狂歡過後是覆水難收、大江東去的寂滅！
所謂「舞蹈劇場」（Dance Theatre）就是不依賴情節、人物來說故事的表達形式，而翩娜．包殊的風格更着重舞者身體與情緒的關連：「身體」作為表達的工具，「情緒」作為代入的符號，而觀眾再根據自身對特定舞蹈主題（如生命、情愛、性別）的經驗，註釋台上充滿斷片、斷想的肢體動作，在黑漆的劇院空間內台上台下作情緒的交流、情感的認知──那個晚上坐在台下，我是感動、歡愉和哀傷的，當舞者柔韌的長髮激起波光瀲灔的水簾時，生命的奇異讓人覺得體內充滿澎湃的動力；當舞者俯伏水池艱難奮進的時候，卻讓人感悟寸步難移的生命處境或停滯不前的愛情狀態，而這歷程猶如浸在水中的身體，是身不由己也是無法休止的！當兩個或三個舞者來回的擁抱、推開、拉回來又彈開去，使人神傷情愛的角逐不過是一場身體的爭奪戰，而且往往不受思想或理性控制，也不會以個人的意志轉移──翩娜．包殊的舞蹈劇場寓意豐富、意象鮮烈，雖然有人認為《月滿》沒有驚喜，仍是編舞者過往的母題與風格再現，但我仍然沉醉於這浸漫水氣的世界，忘我地在水裏來而往返，過盡千帆……
《奧尼金》演出日期
19 - 21/2/2008
《月滿》演出日期
29/2, 1 - 3/3/2008
（原載於2008年4月第27期《城市文藝》）
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