看林奕華的戲，還得閱讀。閱讀，需要細味、咀嚼，然後沉澱。林奕華喜歡閱讀社會，閱讀社會裡的人們，而他對社會現象的體會，經劇場處理後，大概就是一種展示閱讀社會新角度的一種劇場，分享著如何生活或如何更了解我們身處的狀況。
《水滸傳》呈現的，是籠牢般的意識形態，如何困鎖著我們每一個人。從試鏡開始，就清楚地展示了每一個人都在扮演的主題，這個扮演的前切是重要的，因為往後整個演出裡關於對男人的假設，都在解構扮演「男人」是怎麼一回事。「男人」是一個角色，有著一些特定的象徵與符號，縱然一樣米養百樣人，父母卻大多只想餵養一款兒子，老闆都只想給米飯予一款的員工，女人都只想吃一款男人所賺回來的米糧。碰巧地，這類「男人」都有同樣的特徵──得被稱為「大哥」，或有「大哥」的風範或潛能；女人可能會跟「小弟」偷情，但最初還是先挑「大哥」，即便開始時選了「小弟」，也是因為看上他朝一日「小弟」會變「大哥」。大、小、高、低、長、短成了比較的關鍵，比較造就權力的差異，繼而產生許多的矛盾與張力。
戲中的各場情景利用了不同的表演手法，有電影藍屏效果，有浮誇的歌舞，有方法演技，有光影對襯……這些看似胡扯又不統一的風格，闡述了我們所有既定模式的出處──媒體，電影、電視、藝術文化，還有現在流行的「爛笑話」、文藝小說裡的台詞俚語、熱門娛樂抄作……每天我們的角色都在變，因為媒體作為導演也天天改變要求，那到底，怎樣才算一個人呢？
《水滸傳》於2006年12月於台北首演，回到香港，已經是一年多後的事，而且還是這次亞洲巡演的第四站，香港，實在落後了太多吧？！我看《水滸傳》是林奕華近年作品最成熟、整潔與清晰的作品，台灣的幕後班底功不可沒，讓林可以把其視野以一個極有條理的路軌舖陳，戲末一場「創世紀」的改寫，加上眾演員的爬行，配合錄像的銀河，俐落地讓我們看到，要走出這個籠牢，大概還得靠我們重新再來，換一個新的眼睛去看世界。
（原載於2008年4月11日《星島日報‧演藝評台》）
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